• Film

‘Unsane’ anmeldelse: Steven Soderberghs iPhone-Shot Thriller er en deilig satire for moderne teknologi - Berlinale 2018

“Unsane”

Markedsføringsmateriell for Steven Soderbergh ”; Usikker ”; stress at den nylig ikke pensjonerte filmskaperen så denne nervøse, iPhone-skutt thrilleren som en slik avgang at han så på å gi ut denne filmen under et pseudonym. Det i seg selv er neppe overraskende for filmhåndverkets polymat; han jobbet som kinematograf og redaktør under pseudonymene Peter Andrews og Mary Ann Bernard (som, morsomt faktum, er navnene på regissørens foreldre) i årevis. Det er mer overraskende at han ville lage en slik hoopla til dette film. “; Unsane ”; flommer med nysgjerrighet rundt digital teknologi, ubehag med byråkrater i bedriftene, og blir pigget gjennom og gjennom med isete vidd - kort sagt, det kan aldri bli noe men en Soderbergh-film, og en spesielt deilig en der.

Men suksess har mange fedre, som det sies, og med sin begrensede setting, punchy rollebesetning og definitivt skrekkbitt, er filmen også veldig revet fra Blumhouse-spillboken. Mer enn det, ved å ta et tydelig og kaustisk syn på aktuelle samfunnsspørsmål og gjøre det gjennom et sjangerobjektiv, deler filmen brede likheter med “; Get Out ”; - selv om det ikke er i nærheten så skarpt og ikke i nærheten så vellykket oppnådd, som den usannsynlige Oscar-utfordreren.

Claire Foy (antar en rystende amerikansk aksent og høres utruleg ut som Katharine Hepburn) spiller Sawyer, en nylig utvist fra Boston som tilpasser seg et ensomt nytt liv et sted i Pennsylvania. I mellom avverge sjefen hennes ’; boorish fremskritt på hennes ubeskrevne bedrift konserter, hennes er et liv av Tinder datoer og FaceTime chatter med familien hjemme. Ved å spore konturene til Sawyer's selvpålagte eksil, gjør Soderbergh stor nytte av bildene lommekameraet hans leverer. Den stakkars jentens personlige liv er helt på en LCD-skjerm; hvorfor skal ikke filmen se den samme ut?

Snart nok forstår vi hvorfor hun sendte seg ut i LCD-eksil. Det viser seg at hun flykter fra en spesielt mareritt stalker, og når hun begynner å se ham dukke opp i øyekroken - umulig! Det er en beherske ordre og alt! - hun drar til nærmeste psykiske helseklinikk for akuttrådgivning. Der, som ikke vil skje i denne typen film, blir ting dritt.

Skjemaer er signert, bokser sjekket, og neste ting du vet, hun ’; s i 24-timers frivillig innesperring, som blir til syv dager når hun kommer i en krangel med skremmende pasient Violet (Juno Temple, riffing på et hvilket som helst antall “; Oransje er de nye svarte tegnene. Det er ingen flukt, og for å gjøre vondt verre, har hennes forfølger (Joshua Leonard, fra “; The Blair Witch Project ”; og “; Humpday ”;) fått en jobb som ryddig.

Eller, vet du, har han? Med sitt onde perspektivspill, “; Usan ”; får oss stadig spørsmål om det vi ser er 'ekte', og tvinger oss til å spille tidligere samspill i hodene våre og dømme etterfølgende handlinger deretter, i det minste i løpet av den første timen. Soderbergh og kollaboratører går en syltetynn stram og gjør det med olympisk nåde. Er Sawyer et offer for en barokk-orkestrert bensinlyskampanje, eller hun i halsen av et mentalt sammenbrudd? Filmen åpner seg for begge målinger før den velter hånden, og i at Schrodingers katt ikke kjenner til, skyter den virkelig.

I løpet av den første timen treffer filmen noen deliriske satiriske høyder. “; Saturday Night Live ”; alun Jay Pharoah spiller en sentral rolle som medpasient Nate, hvis innsmuglede mobiltelefon lar Sawyer varsle moren sin (Amy Irving) om hennes internering, og som får filmens fremtredende scene der han beskriver i inderlig, paranoisk detalj omfattende bedriftsplan for å holde Sawyer en fange. Hans er ting av schizofren delirium, levert med en hoppende kant som forsterker hvor flaggermus gal hele historien er. Samtidig er dette Amerika 2018, minner filmen oss om - alt er batshit gal.

“; Unsane ”; faller offer for sin egen suksess i så måte. Rundt halvveis gjennom slutter filmen å erte disse spørsmålene og begynner å svare på dem, og mister dampen når den blir til et mer konvensjonelt sjangerterritorium, selv om Soderbergh prøver å oppveie tapet ved å rampe opp ekstremiteten, og virkelig lene seg inn i hver lurid nye vri for å beholde filmen en pervers behagelig tur.

Han lykkes, så langt det går. Filmen går gradvis mer uhensiktsmessig i andre omgang, som veksler mellom flashbacks, overraskelse-komos og voldsomme vendinger viser absolutt at han kjenner seg til en midnattsfilm. Kanskje var det den typen avgang han hadde i tankene med sin høye plan for å signere filmen med et annet navn. Men som med hans mislykkede pensjonisttilværelse, kom han imot en grunnleggende sannhet: du kan ikke stoppe Soderbergh fra å lage Soderbergh-filmer. For det er vi alle heldigere.

Karakter: B

“Unsane” hadde premiere på Berlin International Film Festival 2018. Den åpner teatralsk 23. mars 2018.