'The Last of Us' Ep. 3 anmeldelse: 'Long, Long Time' er en mesterlig kjærlighetshistorie for tidene

Hvilken Film Å Se?
 
  The Last of Us Episode 3 Bill

Nick Offerman i «The Last of Us»



Liane Hentscher/HBO

[Redaktørens merknad: Følgende anmeldelse inneholder spoilere for ' De siste av oss ' Episode 3, 'Lang, lang tid.']

Noe av det beste et show kan gjøre, er å bryte illusjonen om at alt er på forhånd. Noen ganger er du heldig nok til å nyte historiefortelling som får hvert valg til å føles som bare ett av en bølge av muligheter. Når du ser episode 3 av 'The Last of Us' for andre gang, er det vanskelig å ikke bli slått av det første møtet med Bill ( Nick Offerman ) og Frank ( Murray Bartlett ), når ett enkelt vedtak setter hendelsene i de neste 16 årene i gang. Etter at Frank faller i en provisorisk felle som Bill har satt opp for å fange inntrengere, bestemmer den barske libertarianeren og selvskrevne «survivalisten» seg for å slippe inn sin første husgjest siden i det minste verdens undergang. Det valget på et splitsekund viser seg å være det som forandrer livene deres begge.

På TV-tid går det omtrent 48 minutter mellom Bills utbruddsdag og at han blir med sin nyslåtte ektemann for en avskjedssøvn. Det 'Long, Long Time' er i stand til å vise i alle disse årene og alle de øyeblikkene i mellom, er et par liv som ikke nødvendigvis er bygget på milepæler eller de høyeste høydepunktene, men en rekke avgjørelser tatt for å møte livet (og døden) sammen . Det er en episode – skrevet av medskaperen Craig Mazin og regissert av Peter Hoar, nylig av «It’s a Sin»-berømmelse – som viser både overlevelse og kjærlighet som en prosess.

For tredje uke på rad etablerer «The Last of Us» seg som stor TV i kraft av tilbakeholdenhet. Like effektivt som Bill setter opp snublekabler og generatorer, maler Mazin og Hoar et bilde av en mann som er vant til isolasjon og mest sannsynlig fornøyd med det. Det gjør Bill og Franks første kanin- og Beaujolais-middag til en så effektiv første date, på en måte, først og fremst fordi det er Offerman som spiller innsikten om at ved å slippe Frank innenfor gjerdet, har han faktisk allerede sluppet ham inn i livet sitt.

Populær på IndieWire

Bills omkrets lykkes fordi den er perfekt bevart. Hans og Franks partnerskap overlever fordi det ikke er det. Det rotet er der helt fra den første sangen deres, med de to som prøver seg på selve «Long, Long Time». Frank tar en mer vanvittig, nesten lounge-act-tilnærming, og famler seg over tastene. Uansett hva sangen vekker i Bill, insisterer han på å spille den nærmere den originale Linda Ronstadt-versjonen. Det er tregere, mindre kraftig. Hjertet er der. I det øyeblikket får de to mennene møtes i midten. Frank lar seg omfavne et liv med fasilitetene en kollapsende Baltimore QZ aldri kunne drømme om å tilby. På sin side tillater Bill seg å være nær noen.

  Nick Offerman og Murray Bartlett inn"The Last of Us"

Nick Offerman og Murray Bartlett i «The Last of Us»

Liane Hentscher/ HBO

Sangen er et mikrokosmos av det som fungerer i både Bill og Franks historie og showet generelt. Strengene og cembalo er virkelig på den spesifikke barberhøvelen fra tidlig på 70-tallet mellom sirup og ekte lengsel. Det ender opp med å treffe det samme søte stedet som hver del av parets Last Day, en sekvens som aldri tipper over til en sakkarin-skjerm, selv om det ville være så lett for det å gjøre det. Og du får ikke tiår med et solid, varig partnerskap uten en subtil dose humor og litt tristhet også. Gary Whites tekst 'Det er det noen fortalte meg, men jeg vet ikke hva det betyr' gjør like mye for å skli noe selvutslettende og selvbevisst inn i noe dystert, på samme måte som Bills kommentar om Joel i farvelbrevet hans gjør det samme .

Franks forklaring om at oppmerksomhet er hvordan vi viser kjærlighet passer rett inn i Lincolns generelle tilnærming. Første gang vi ser hele byen tom, får produksjonsdesigner John Paino og seriens designteam det til å føles som en New England backlot, en mal for et nøye kontrollert show med kun Bills hånd på spaken. Innen Bill og Frank har en krangel utenfor huset en dag i 2010, viser skiltene at en hel byblokk kan være for mye for to personer å vedlikeholde, utseendemessig. Det er en intim historie, satt mot et større bakteppe enn du kanskje forventer, presentert med omsorgen som gjør at årene som går, føles fortjent selv i en så komprimert tidsramme. Den generelle tilstanden Lincoln løper parallelt med deres egen skjørhet. Det er tilstede i rusten og den flaskende malingen, men også i de bittesmå glimtene av den gigantiske stabelen med sedaner som dobler som ekstra gjerdesikring, ting som viser utrolig mye arbeid å legge på seg, men etter at de er ferdige blir det et spørsmål om- faktadeler av rammene for deres liv.

Denne omsorgen strekker seg også til Offerman og Bartletts forestillinger. Bill slipper ikke alle lagene etter Frank – selv på slutten har han fortsatt den svake auraen til en mann med et Gadsden-flagg slått opp i bunkeren. Han er også en mann som kan bli brakt til tårer og fniser bare av smaken av et jordbær, eller ømt utlevere et sett med piller med søte kallenavn. Kreditt Offerman for å kunne vise Bills mildere side like lett som han trer inn i skoene til en useriøs gretten som dropper øyeblikkelige klassikere som 'This is not an Arby's' og 'THE GOVERNMENT ER ALLE NAZISER!'

I mellomtiden er Bartletts superkraft hans iver, noe som skinner igjennom i det beste av hans arbeid på «Looking», som ble formet for å passe et mer pigget formål på «The White Lotus» og ender opp som den forløsende delen av «Welcome to Chippendales». ” Her blir Franks Brawny Man-eksteriør parret med en entusiasme som er tilstede enten det er én eller tre personer som deler middag. Bartletts levering av Franks reiserute for hans siste dag er jevn og kunnskapsrik og gir mulighet for kunnskapen om at et tilfeldig møte førte til et godt liv med en god mann. Det begge skuespillerne, Mazin og Hoar er i stand til å injisere inn i den siste dagen, uten å gjøre det eksplisitt, er den typen arbeid som fyller ut alle de 16 årene med følelsesmessige tomrom som vi ikke får se.

  Murray Bartlett inn"The Last of Us"

Murray Bartlett i «The Last of Us»

Liane Hentscher/HBO

'Long, Long Time' er heller ikke en historie bygget utelukkende på følelser og estetikk. Bill og Franks forhold er rom og bevegelse. En del av det er fysiskheten til Offerman og Bartlett som spiller eldre menn som beveger seg saktere gjennom verden og kommenterer hvor mye kroppen deres har endret seg. Hoar er også klok på hvordan de skal plasseres i nøkkelposisjoner fra begynnelse til slutt, og starter med den første daten som starter med bordet deres på avstand og kommer gradvis nærmere som de to mennene selv gjør. På parets siste morgen er vi så langt unna Franks rullestol som soverommet deres tillater, noe som gjør at Franks reise fra sengen til stolen virkelig føles som en avskjedshandling. Bill som tar frem en siste flaske Beaujolais er den gjennomtenkte, tårevåte berøringen som binder historien deres sammen i et fint øyeblikk. Det fremheves også av det faktum at, enten det er nødvendig eller hengiven, er de to mennene så mye nærmere nå enn de var på hver sin side av bordet det første middagsmåltidet.

Du kan nesten forestille deg at Bill snakker om å ha noen å elske i samme toner som Ellie snakker om å få sjansen til å fly i et fly: noe andre mennesker må gjøre, men som ville være umulig nå. 'Long, Long Time' inkluderer bevisst Joel og Ellie som bokstøttene i denne historien, og viser at Bill og Frank hadde mer å tilby enn et kjøleskap fullt av batterideler og noen reserveflaneller. Bill og Frank og Joel og Ellie har svært forskjellige forhold, men Bills farvelbrev understreker den større hensikten episoden tjener, bortsett fra å vise glimt av håp og fred og selskap i en ensom verden.

Den skisserer et spørsmål som alle apokalyptiske historier reiser: Hvis alt kollapser, hva velger du å strekke deg etter? Bills svar er å finne mennesker som er verdt å beskytte. Det er en vanskelig melding å høre for Joel, en mann som vi nettopp har sett miste den viktigste personen i livet sitt på rygg mot rygg uker. Metoden hans for bevaring er å unngå å måtte knytte hjertet og formuen til mennesker som kan være borte med et øyeblikks varsel. Han har ikke sikkerheten til høystrekkgjerder.

Likevel, i en helt annen kontekst, er Joel som bestemmer seg for å gjete Ellie vestover, nok et av disse tidslinjeendrende valgene. Enten de to liker det eller ikke, er deres skjebner nå sammenvevd også. De er usannsynlige reisevenner som lover å aldri dele noen av fortidene sine med hverandre, men som nå har en bil og et kart og en destinasjon. Og hvis de kommer til å sitte fast med en enkelt kassett fra Chevys hanskerom, er Linda en ganske god følgesvenn å ha over høyttalerne.

Karakter: A

«The Last of Us» sendes søndager kl. 21.00. ET på HBO og er tilgjengelig for streaming på HBO Max.



Topp Artikler