'En privat krig' -anmeldelse: Rosamund Pike spiller krigsreporter Marie Colvin i Matthew Heinemans Raw Narrative Debut
“En privat krig”
For å dømme av Matthew Heineman ’; s tidvis klønete men grundig opprivende biopiske, var den anerkjente krigsreporteren Marie Colvin bare redd for to ting: Død ung og ble gammel. Det er et dilemma som ville binde den amerikanske eks-klappen til jobben hennes til den dagen hun mistet livet mens hun dekket den syriske borgerkrigen. For “; Kartellland ”; regissør Heineman - en bemerkelsesverdig dokumentarfilmskaper, hvis nyere & Ghost City ”; de kroniske grusomhetene som ble begått mot befolkningen i Raqqa - har gitt en kronisk situasjon - Colvin ’; s krenkelse gir en naturlig vei inn i en verden av fortellende historiefortelling (og unnskyldningen til å hvile et halvt dusin av de blodigste moderne konfliktene som gikk foran karrieren).
Men det er ingenting som er opportunistisk ved en privat krig. ”; Ser filmen klatrer mot den uunngåelige avslutningen, får man følelsen av at Heineman ser Colvin som en slekt ånd. Og selv om han sliter med å få mening om hvordan hun levde - eller for å rettferdiggjøre hvordan hun døde - finner Heineman noe virkelig i steinsprutene. På sin egen måte, og med uvurderlig hjelp fra en enorm hovedprestasjon fra Rosamund Pike, klarte han til og med å fortsette arbeidet som Colvin etterlot seg.
For konvensjonelt innrammet for en så bemerkelsesverdig heltinne, “; En privat krig ”; begynner på slutten, i den ødelagte byen Homs, der en drone ser ned på de vellykkede bygningene som en gud som ikke lenger kan kjenne igjen skapelsen deres. Derfra hopper filmen tilbake i tid, hopper mellom konfliktsoner og den relative roen i London, der Colvin jobber for Sunday Times, og regner med all frykten hun klarer å utsette i felt. Pike, en bemerkelsesverdig skuespillerinne som fremdeles bare begynner å utforske dypet hun avslørte i & Gd Girl; ”; bor Colvin som en utmattet tornado som ikke kan overleve i solfylt vær.
“; Vi burde gifte oss igjen, ”; Colvin forteller sin eksmann i en av filmens tidligste scener, trukket til alle slags katastrofer hun kan finne. Hun er avhengig av dem. Og selv om det er et stort antall filmer om mennesker (vanligvis soldater) som bare føler seg i fred når de er i midten av en krig, finner glansen i Pike ’; s ytelse i hennes urokkelige forakt for volden som tvinger henne.
For Colvin er det ingenting kul om sivil uro eller folkemord; hun hater det på samme måte som en alkoholiker kan hame hver eneste drikke de trenger. Du kan høre den bitterheten i stemmen hennes, en lav klage som får den til å høres ut som om halsen hennes er blitt rammet av en fiendemørtel (et intervjusnutt mot slutten av filmen bekrefter at Pike perfekt har fanget det Colvin hørtes ut).
Skrevet av Arash Amel (“; The Titan ”;), og basert på en Vanity Fair artikkel av Marie Brenner, “; En privat krig ”; er like rastløs og peripatetisk som sin heltinne. Filmen boomeranger mellom kaos og sivilisasjon så tilfeldig at de to blør sammen. Den følelsen blir bare mer uttalt - både for Colvin og for oss - etter at hun taper i øyet under en eksplosjon på Sri Lanka, og frastøt sprengningen henne den dybdeoppfatningen som kan tillate noen å måle avstanden mellom journalistikk og selvmord.
Ett minutt er Colvin i Irak, graver opp en massegrav og knytter et bånd med frilansfotografen som ble en av hennes beste venner (en skjeggete, undervurdert Jamie Dornan bringer en rolig verdighet til rollen som Paul Conroy). Den neste, hun ’; er tilbake i Storbritannia, drikker seg selv i en bedøvelse ved utmerkelser galas og bekymrer den velmente redaktøren (Tom Hollander) som høster fordelene av suksessen. I utlandet gjør hun stints i Afghanistan og Libya. Gaddafi har en knusing på seg. Hjemme gjør hun stints på kontoret og rehab. En hedonistisk amerikansk millionær (Stanley Tucci, i en forherliget komo) blir forført av øyepikket hennes, og alle de andre arrene som det antyder. Deres få scener sammen er overraskende ømme, og gjør dem usikre av forestillingen om at Colvin bare er et tomt skall.
Sensuell til tider, og aldri helliget, nekter Pike å la seg virke som den “; stinkende, utmattede pseudo-mannen ”; at Colvin fryktet å bli. Amel, Heineman og Pike nekter alle å redusere emnet til noe helt forståelig; hun er ikke bare en tomboy med et hull i hjertet, eller en modig krigerengel som har mot til å vitne om skrekkene som resten av verden heller vil ignorere. Ja, Colvin er tøff. Og ja, dyden med hennes arbeider er av dyptgående historisk betydning. Men “; En privat krig ”; løses som et så effektivt memoar, fordi selv i sine mest klisjéiske øyeblikk - hvorav det er mange - motstår det lett psykoanalyse.
Som filmens tittel antyder, ble det definerende slaget om Colvins liv kjempet på egen hånd. Og mens Heineman ikke nøl med å uttrykke verdien av det Colvin oppnådde, nekter han å forveksle endene med midlene. Det er klart at hun vil skrive det grove utkastet til historien - for å “; få folk til å stoppe opp og bry seg ”; om verden utenfor deres synsfelt - men hvorfor hun gjør denne jobben og hvorfor hun gjør denne jobben er to veldig forskjellige ting.
Når vi vender tilbake til ruinene av Homs (som Heineman ’; s team har gjort en bemerkelsesverdig overbevisende jobb med å gjenopprette på skjermen), kompliserer filmens viscerale og hjertestoppende sluttsekvenser vår ærbødighet for Colvin, men kompliserer også vår forståelse av hennes oppdrag. “; Jeg ser disse tingene, ”; sier hun om krigens redsler, så du trenger ikke å gjøre det. ”; Men Heineman tar henne ikke på hennes ord. Han argumenterer for at Colvin ser disse tingene fordi hun ikke kan se bort. Og ved ikke å lage denne filmen argumenterer han implisitt for at Colvin ser disse tingene slik at resten av oss også vil gjøre det.
Karakter: B
Aviron Pictures vil gi ut 'A Private War' i teatre fredag 2. november.
