Filmer om Kina-kampanje for Oscar-kjørere som fastlands-publikum vender seg til piratkopiering for å se dem
“American Factory”, “One Child Nation”
19. november avslørte PGA Awards sine nominasjoner til Documentary Motion Picture. I Kina rapporterte filmmagasinet Movie View om de syv nominerte, men nevnte bare seks: “; American Factory, ”; “; fremme, og rdquo; “; Apollo 11, ”; “; Grotten, ”; “; For Sama, ”; og “; Honningeland. ”; På Weibo, Kinas statlige kontrollerte mikrobloggingnettsted som har 430 millioner aktive brukere, var det noen få som la merke til innlegget fra Movie View, som har 14 millioner følgere. “; Hva er den syvende '> One Child Nation, ”; direktør Nanfu Wangs ødeleggende blikk på den ødeleggende effekten av landets ettbarnspolitikk fra 1979 til 2015 og dens langvarige innvirkning på familiene i dag. Wang, hvis yngre bror ble oppvokst i strid med loven, returnerte til landet for å samle skjulte opptak for hennes avslørende prosjekt, som Amazon Studios kjøpte etter premieren i januar.
“; One Child Nation ”; fortsetter å bygge trekk-sesongtrekk i USA, men ingen distributør i Kina vil noen gang ta det til seg, gitt at statlig mandatfordeling sensurerer kulturelle produkter som er kritiske for regjeringen eller dens politikk. Det har imidlertid ikke stoppet noen kyndige kinesiske publikum fra å se det.
8. november “; One Child Nation ”; ble utgitt online til Amazon Prime. Dagen etter dukket en piratkopiert versjon opp i Kina med kinesiske undertekster, og lenker for å laste ned filmen dukket opp på flere sosiale medieplattformer, inkludert en med en streaminglink som viste rundt 26.000 visninger; en annen lenke rapporterte 13.000 nedlastinger. Over natten gikk filmen viral på Weibo, med #OneChildNation knyttet til en rekke reaksjoner. Dagen etter ble den piratkopierte filmen og kommentarene slettet, erstattet av en melding om at de “; brøt relevante relevante lover og regler på Internett. ”; Til og med hashtaggen ble skrubbet, i stedet for et resultat som sier at “; I henhold til relevante lover, forskrifter og retningslinjer, kan ikke søkeresultater vises. ”;
Wang overvåket disse hendelsene langveisfra og delte noen skjermbilder av innleggene med engelske oversettelser. “Vil dette landet noen gang være bra?” Skrev en bruker på Weibo. En annen bruker avkreftet Kinas mørke fortid: 'Selv om jeg ikke vet om det som ble vist i filmen var sannheten eller ikke, hvis ingen dokumenterte historien, ville vi glemme mørket vi hadde vært igjennom.' Og en tredje bruker klaget av å ha kommentarer slettet to ganger: “Hvorfor ville ikke regjeringen slå av alle sider med relaterte filmer? Hva er poenget med å sensurere all informasjonen som uansett vil bli kjent? ”
En piratkopiert torrent av “One Child Nation” lagt ut til Weibo. Den ble fjernet i løpet av en dag etter utseendet.
Amazon avslo kommentar, men Wang sa at hun ikke var overrasket over utfallet. “; Alt skjedde veldig fort i Kina, ”; hun sa. “; Det er en sjanse for at filmen kan sirkulere på denne måten, og at folk blir provosert til å stille spørsmål ved fortellingene som blir utfordret av filmen. Det kan vekke en politisk oppvåkning eller plante et frø av etterforskning i hodet til menneskene som ser filmen. ”;
Som 'One Child Nation' har andre Sundance-utbrudd 'American Factory' og 'The Farewell' ennå ikke sett utgivelser i Kina til tross for nasjonal interesse. Selv om landet leder et globalt kassekontor og har et spredt nettverk av teatre som kan heve utgivelser av kunsthus til globale hits, utfordrer Kinas strenge kommuniststyre enhver film som kritiserer politikken.
Nyheter om kinesiske filmskapere som står overfor sensuroverflaten med en viss regelmessighet, og flere kinesiske filmer ble trukket fra festivaler tidligere i år etter å ikke ha oppnådd godkjenning fra myndighetene. Den nylige mengden av prisutviklere med Kina i korsstolene avslører imidlertid et levende økosystem på nettet og grasrotarbeidet for å drive med undertrykt kultur.
Regissørenes Julia Reichert og Steve Bognars 'American Factory' møtte lignende forhold. Kjøpt av Netflix og utgitt i territorier over hele verden, sikret filmen å produsere støtte fra Barack og Michelle Obamas Higher Ground. Men Netflix eksisterer ikke i Kina, og ingen distributør der vil ta på seg 'American Factory', som fanger det rotete utfallet av den kinesiske milliardæren Cao Dewang som kjøpte et gammelt GM-anlegg i Ohio, åpner en glassfabrikk og kolliderer med pro- fagforening av sine amerikanske ansatte.
I motsetning til 'One Child Nation', er Reichert og Bognar's film blitt dekket av kinesiske medier takket være det høyprofilerte emnet, Obamas 'støtte og Netflix tilgjengelighet i 190 territorier. Kilder sier at Netflix engasjerte seg på høyt nivå diskusjoner med noen kinesiske streamingfirmaer, men at det svimlet da president Xi Jinping håndhevet strengere politikk for amerikansk kultur. Da Netflix ga ut filmen et annet sted i august, begynte #AmericanFactory å trene på Weibo, strømming av kopier med kinesiske undertekster gjorde rundene, og utallige brukere veide i. Utfolding mot bakgrunnen for Kinas handelskrig med USA, innledet filmen splittende reaksjoner som seerne kjempet om hvorvidt filmen kastet de kinesiske eller amerikanske fabrikkarbeiderne i et mer sympatisk lys.
“Jeg liker fortellingen om‘ American Factory ’,” skrev en bruker på Weibo. ”Den fokuserer på historier om enkeltpersoner, og utvanner de mest åpenbare merkelappene. Det er mange intervjuer om individuelle kinesiske arbeidere og amerikanske arbeidere, som viser deres mentalitetsendringer og skjebner etter hvert som konfliktene intensiveres. ... Som mennesker burde vi ikke tegne sirkler rundt oss og være isolert fra hverandre. '
“American Factory” -ledende produsenter Barack og Michelle Obama med regissører Julia Reichardt og Steve Bognar
Chuck Kennedy / Netflix
Mange brukere kjempet om måten 'American Factory' skiftet mellom sympatiske vinduer til den kinesiske og amerikanske arbeidsmoral. 'Jeg er sterkt uenig med undertrykkelse og lite selvtillit i den kinesiske kulturen,' skrev en. ”Men jeg synes også det er galt å være uforsiktig og slurvete som amerikanere. For de fleste jobber er folk bare maskiner, den eneste forskjellen er om du er villig til å bli slavet eller ikke. ”
En annen bruker fortvilet: “Å se hva de amerikanske arbeiderne forfølger - er ikke det livet vi lengter etter! Jobber hardt, får rimelig lønn, blir beskyttet, bor i vårt eget hus og har et anstendig liv. Hvis du håner amerikanerne og tror de biter av mer enn de kan tygge, er det ikke det som knuser våre egne drømmer! ”
Bognar sa at han og Reichardt aldri forventet det uvanlige livet for filmen deres i Kina. 'Normalt rynker filmskapere til piratkopiering, men vi har vært begeistret for at filmen kommer der ute usensurert,' sa han. “Innleggene på sosiale medier har vært veldig rørende for oss. Når vi innså hvor stor historien var, begynte vi å ha disse ambisjonene om at filmen kunne vekke reelle samtaler om verdens tilstand for arbeidende mennesker, uansett hvor de er i verden. ”
En Weibo-bruker reagerer på “One Child Nation” etter å ha sett filmen på nettet.
Netflix avviste kommentar, men selskapet har støttet en påvirkningskampanje for filmen designet for å forbedre forholdene for arbeidere rundt om i verden. Bognar bemerket at på grunn av vérité-historiefortellingen som ikke sympatiserer med noen side av arbeidernes tvister, har kinesiske medier ikke avvist filmen direkte.
'Filmen har ikke blitt smalt fordi den ikke kritiserer den kinesiske regjeringen åpenlyst,' sa han. “Vi setter spørsmålstegn ved globale økonomiske systemer. … Det er ikke ’; Kina dårlig, Amerika bra. ’; ”
I mellomtiden er det bare 'The Farewell' som er et godt skudd når de åpner på fastlandet, blant de viktigste utmerkere som forteller kinesiske historier. Forfatter-regissør Lulu Wangs delikate drama stjerner Awkwafina som en kvinne som hjelper familien sin med å forestille et faux-bryllup som en unnskyldning for å besøke den skamfulle bestemoren hennes, som har kreft, men ikke har lov til å vite det. Filmen tapper inn opplevelsene fra en første generasjons kinesisk-amerikansk og hennes blandede følelser overfor hennes tradisjonalistiske røtter.
'The Farewell' ble utgitt av A24 i Nord-Amerika over sommeren, og sikret kinesisk distribusjon i oktober gjennom billettselskapet Maoyan Entertainment. I forrige uke kansellerte Maoyan imidlertid løslatelsen bare to dager før åpningen. Maoyan ga ingen forklaring på avgjørelsen, selv om kilder nær filmen sa at det ikke var et politisk grep; Det kan være et svar på prisbelønte skuespillere Zhao Shuzhen, som spiller bestemoren, og at 'The Farewell' trolig vil komme ut i Kina etter Oscar-utdelingen for å utnytte det forventede medieoppsvinget.
Mens 'The Farewell' ikke har opplevd sensur på nivå med de andre nylige amerikanske produksjoner med fokus på Kina, sa Wang til IndieWire i løpet av sommeren at det ikke var noen enkel bragd å sikre drageseglingen. 'Det var definitivt en lang prosess,' sa hun. 'Det var alle disse forskjellige stadiene av sensur, og det er vanskelig å vite nøyaktig hva de er OK med og hva de ikke er.' Men 'Farvelen' hadde godt av den personlige karakteren av fortellingen. 'Det handler om familie,' sa Wang. 'Det er ikke en politisk film.' (Imidlertid ble et ulisensiert klipp lastet opp til Weibo tidligere denne måneden, hvor det fikk nesten 8 millioner visninger på to dager.)
“Farvel”
A24
Wang la til at når den først kommer ut, forventer hun at filmen ikke vil ha noe problem med seerne. 'Jeg tror det vil spille bra i Kina for et yngre publikum fordi så mange unge mennesker i Kina flytter hjemmefra, reiser til utlandet eller flytter til større byer i Kina,' sa hun. ”De er veldig påvirket av vestlige verdier og medier. De befinner seg også i et sted for overgang der man finner ut sin egen identitet og hvor mye de skal abonnere på det østlige verdisystemet, ideen om det kollektive kontra denne vestlige ideen om individualitet og frihet. ”Når det gjelder den potensielle sensuren til hennes kutt, hun sa: 'Alt jeg kan gjøre er å gjøre det jeg tror på, og resten er utenfor min kontroll.'
