''Memento'' kan være for smart til å bli en hit
Memento
type- Film
- Mysterium
- Thriller
'Memento' kan være for smart til å bli en hit
Det er filmer som får deg til å føle deg bra: «E.T.», si eller «Fire bryllup og en begravelse». Så er det filmer som får deg til å føle deg smart, som «L.A. Confidential» eller «Shakespeare in Love». Og så er det filmene som er SÅ smarte, SÅ smarte, SÅ genialt Rubik-liknende i sin konstruksjon at de ender opp med å få deg til å føle deg litt dum – og elske den.
'Memento' er en av disse filmene, og den er allerede på vei til en fortjent kultstatus. Som filmer så forskjellige som «Being John Malkovich», «The Usual Suspects» og «The Sixth Sense», våger «Memento» deg til å holde tritt med det, smigrer deg til å tro at du har fått det ut av det, og trekker deretter en 11. time-sucker-punch som tvinger deg til å revurdere alt du har sett.
Og det gjør alt dette mens den forteller historien sin baklengs.
'Memento' er historien om forsikringsetterforsker Leonard Shelby (Guy Pearce), en mann som er besatt av å finne skurken som voldtok og myrdet sin kone. Det er bare en hake: Mens han kjempet mot den slemme fyren, fikk Leonard et støt mot knekken som fratok ham korttidshukommelsen. Han kan ikke huske noe som skjedde med ham 10 minutter tidligere. Han vet ikke om kvinnen han våkner opp ved siden av er en langsiktig elsker eller en kortvarig slenging; han kan ikke huske, under en jakt, om han er jageren eller jageren. Han er tvunget til å stole på eksterne krykker som polaroid og memoer til seg selv i form av tatoveringer strødd rundt lemmer og overkropp.
Men hvis du ikke husker å lage tatoveringen, kan du stole på det som står?
'Memento' åpner med sin siste scene - Leonard slår fyren han har vært etter all denne tiden (jeg vil si 'endelig', men egentlig er det 'til å begynne med'). Så jobber vi oss tilbake, scene for scene, og akkumulerer gradvis den avgjørende etterpåklokskapen som Leonard mangler - en mangel som dømmer ham, viser det seg, å leve i en hevngjerrig Möbius-stripe av dypt eksistensielle proporsjoner.
En stund ser det imidlertid ut som regissør Chris Nolan spiller standard neonoir-spillet. Det er en sliten femme fatale («The Matrix»s Carrie Anne Moss) og en skiftende bestevenn (Über weasel og nye «Sopranos»-regelmessige Joe Pantoliano); det er kjeltringer som truer og blir skutt. Men regissøren har enten større fisk å steke eller er så sjarmert av halespisningsfortellingen at han ikke er interessert i standard action-gevinst. 'Memento' blir, vågalt, en meditasjon på entropi - om hvordan vi alle ville blitt sittende fast i vrangforestillinger hvis ikke for minnet, og hvordan kanskje til og med minne ikke er nok til å redde oss.
Dette er modige og ukommersielle poeng å komme med, og det er derfor 'Memento' sannsynligvis kommer til å bli stiv når den utvider seg fra de urbane markedene der den har gjort det ganske bra. Og det er dette som skiller filmen fra ferdiglagde kultobjekter som «The Usual Suspects» eller «Pulp Fiction»: Det er ingen visceral, emosjonell gevinst på slutten. (Hvordan kan det være, siden det er begynnelsen?)
'Memento' fungerer strålende på et filosofisk nivå - jeg har tenkt på det i flere dager, i vekslende vindkast av styrking og depresjon (jo mer du tenker på Leonards knipe, jo mer trist blir det). Den viser fantastisk skuespill fra Pearce, Pantoliano og spesielt Moss, hvis karakter blir dypere og grovere etter hvert som filmen spoler ut (spoler ut?). Og det er unektelig et helvetes salongtriks.
Til syvende og sist er imidlertid Leonards tragedie uløselig fra det blendende, kalde geniet ved filmens konstruksjon. Regissør Nolan har den frekkelse å nekte publikum noen form for lukking, og mens en del av meg applauderer det, ønsker en annen del at han ikke var Ganske så smart.
Memento| type |
|
| sjanger |
|
| mpaa | |
| kjøretid |
|
| regissør | |
