Møt Shawn Christensen, skribent-direktør-stjerne for Oscar-nominert kort ‘portforbud’
Leder flokken i kappløpet om den beste live-action-korte Oscar, er Hollywood-manusforfatter Shawn Christensens morsomme 19-minutters “portforbud”, som viser multifliseringen som selvmordende New Yorker Richie som barnevakter for sin ni år gamle neice Sophia. Det er trygt å si at vi vil høre fra denne skuespiller-skribent-filmskaperen igjen: han utvider for øyeblikket 'Curfew' til en funksjon i full lengde. (Se teksten på iTunes.)
Filmens knockout-midtpunkt er en dansepause i en bowlinghall: Sophia (den utmerkede Fatima Ptacek) sprang nedover en bane mens en linje med mennesker som holder bowlingballer rister skuldrene unisont. “Utgangsforbud” pulserer med energi og mørk humor. Det starter med at Richie blør ut i et kar, men selvmordsforsøket blir avsporet av en telefon fra sin fremmedgjorte søster, og ber ham om å ta seg av datteren sin i noen timer. Mens bleke Richie tilbringer en kveld med stikkende Sophia, binder de seg etter hvert.
Etter å ha studert grafisk design var Christensen medlem av bandet Stellastarr før han vendte seg til manusforfatter. Hans Hitchcockian Blacklist-manus i 2010 'Abduksjon', som hadde hovedrollen i Taylor Lautner, floppet på billettkontoret. Christensen har sagt at det var forvirret til ukjennelse. Og så henvendte han seg til kortfilmer som “Brink”, som også hadde premiere på Tribeca, som han har litt kontroll over. (Han er blitt signert for å skrive 'The Man from Nowhere' for Dimension.) Nedenfor snakker Christensen om strenge forhold og fordeler ved å lage shorts.
Maggie Lange: Snakk om innstillingene dine, fra den åpne decrepit-leiligheten til Chinatown og bowlingbanen.
Shawn Christensen: Vi hadde halv plassering-speiding, halv rulling med slagene. For badescenen kunne vi ikke plass til kameraer på grunn av bildene vi ønsket, så vi bygde et. Jeg tenkte, 'la oss få det til å se ut som badet med' Trainspotting '- på denne måten ser han ut som et herlig sprut. Med Brooklyn Bowl dirigerer det seg. Vi gjorde ikke noe med det. Den har allerede disse skjermbildene over smugene med disse rare bildene. Scenen når Sophia lærer Richie, det er de dukkene i bakgrunnen - de var tilfeldigvis der. Jeg hadde ikke et produksjonsdesignbudsjett, så det kom ned til å finne steder som rettet seg.
ML: Handler du i alle shortsene dine?
SC: Jeg gjorde en film kalt “Walter King” i 2006 og hadde en rolle i den, ikke hovedrollen, og jeg husker at jeg tenkte at jeg aldri kommer til å regissere og handle samtidig. Jeg vet ikke hvorfor jeg fikk tilbake tilliten til 'portforbud' fordi jeg hadde veldig lav tillit til å gå inn på det.
ML: Det var noe perfekt med lengden på “portforbud”, som er lenge etter en kortfilm. Var denne tidsrammen planlagt på forhånd?
SC: Vi trodde ikke det var perfekt lengde. I kortfilmer over fjorten minutter får hvert minutt deg problemer fordi distributører har vanskeligere for å planlegge deg. For Cannes kan du ikke sende inn noe på femten minutter. Jeg satt sammen med produsenten min, Damon Russell, og vi så på den for å se hva vi ville kutte, og det var ikke noe selvutbydende. Det var ingen som stirret inn i et felt på to minutter. Vi tenkte: 'OK, det er en 19 minutter lang film.' Men jeg tror det var grunnen til at vi ikke fikk være med på noen festivaler. Vi trodde det ville være kortere. Vi jobbet med et fjorten siders skript, så vi trodde det skulle gå fjorten minutter. Og dansesekvensen var bare et par avsnitt, men det endte med at det ble et par minutter.
ML: Hvordan fant du dynamikken mellom den tøffe og modne ungen og hennes umodne onkel?
SC: Ikke noe spesifikt, når det kommer til å skrive ting jeg har mest moro å investere i karakterer - og dialogen. Jeg kjenner roller - Sophie kunne rive Richie muntlig hele dagen, syv dager i uken, og han ville bare ta det fordi han elsker henne. Fremmede ville det være en annen ting, men for familien hans vil han la dem være. Jeg holdt den dynamikken hele tiden.
ML: Fortell meg om flippboken fra Richies barndom?
SC: Faren min lærte meg hvordan tegneserier fungerte ved å tegne dem på ti-siders blabøker, og moren min kjøpte meg 100-siders dyner og jeg tegnet mine egne. Ideen kom til å gjøre det til en del av filmen, men dessverre hadde jeg ingen av bøkene fra barndommen som skulle fungere i filmen, så jeg måtte tegne dem om.
ML: Har du tegnet flippbøkene i filmen?
SC: Vel, du vil se at det bare er en jeg viser i filmen og den andre under, jeg kom ikke til å fullføre. Jeg ville gjøre dem over natten når vi skulle skyte.
ML: I disse flippbøkene er det en tegneseriefigur som heter Sophia, som blir skutt av en pil, og deretter har en ambolt falt på henne - men fremdeles overlever. Dette er et Phoenix-tema parallelt av Richie, som prøver å drepe seg selv, men spretter tilbake.
SC: Jeg tror han er en fatalist på alle nivåer. Han vil ha behov, han vil at folk skal ta hensyn til ham, han vil at noen skal komme og se på flippbøkene hans. Han håper hans niese Sophia er oppkalt etter tegneseriefiguren han tegnet.
ML: Hva går gjennom hodet på Richie når han sier 'OK' - både i begynnelsen av filmen og på slutten? Ser du en forskjell?
SC: Dette er litt forskjellige 'okays.' I den første følte han at han var nødvendig for første gang på lenge, og han ble smigret. I det andre var det 'greit' likt, men nå sa det: 'Jeg har ikke tenkt å avslutte livet.' Det er en mørk humor, du vet: 'Jeg må sjekke ut av dette stedet, men jeg kan Det er ikke fordi jeg trenger å passe på Sophia neste fredag. ”
ML: Musikken i “Curfew” er også veldig engasjerende. Hvordan valgte du de spesifikke brikkene?
SC: Musikkveilederen vår, Brienne Rose valgte type musikk. Hun ville gi meg omtrent tretti valg, jeg likte ikke noen av dem, hun ville komme tilbake med ti eller tjue til. Hun lette etter ting som var veldig friske, kule og rimelige. Jeg hadde Vera Lynn-sangen i begynnelsen og Alexander-sangen på slutten av studiepoengene, det var de to jeg hadde i tankene.
ML: Har du en favorittlåt i filmen? En som du hørte på mye den gangen?
SC: Alexander-sangen, “Truth” - jeg ble forelsket i den da vi begynte å skyte. Det var ikke ute på radioen, men det var i hodet mitt og jeg spilte det hele tiden. Det hendte at ledelsen sa at vi kunne bruke det, fordi de like gjerne kunne sagt nei eller gitt oss et virkelig høyt tilbud. På et tidspunkt gikk vi etter en Rolling Stones-sang, og de ga oss et tilbud [ler]. Og det var et godt tilbud, men det var bare for dyrt.
ML: Hvilken sang var det?
SC: “Leker med ild.” Men det var bra at vi gikk med en sang som var morsommere, så publikum vet at de kunne le litt. Med noe mørkt, hadde de kanskje ikke visst at de kunne løsne.
ML: Hva er det neste for deg?
SC: Det jeg mest jobber med nå, prøver å få en versjonslengde-versjon av 'portforbud.'
ML: Blir dette en oppfølger eller forlengelse av kvelden? Hvordan vil du utvide det?
SC: Det vil fortsatt finne sted over en natt, men med mer dybde om Richie og om Maggie [Richies søster] og hva hun går gjennom, og mer om Sophia og Richie. Jeg var ikke sikker på det med det første, men nå som jeg har et utkast føler jeg meg bedre om det.
