‘Maniac’ anmeldelse: Emma Stone er like strålende som verdenene rundt henne i Netflix’s Imperfect But Intrepid Limited Series
Emma Stone i “Maniac”
Michele K. Short / Netflix
“Maniac” er en særegen original serie på nesten alle måter. Intim til å føle seg veldig liten, men likevel fylt med storslåtte eksistensielle ideer enn den til slutt kan samkjøre seg, er den nye 10-delede Netflix-begrensede serien fylt med noen virkelig rare dritt. Spesielt er det en sjakkspillende lilla Koala bjørn og piller som kan sende tankene dine til Midt-jorden. Da ser på serien som en helhet, er den ene episoden formet som en sitcom fra 80-tallet om et ektepar som får rillen tilbake, og den neste er en spionthriller med en voldsom lang tid som er gjort for å rivalisere kroppstellingen i “Oldboy. ”
Duoens stort sett skrevet av Patrick Somerville og helhjertet av Cary Joji Fukunaga. Duoens kalejdoskopiske visjon kommer til live og passer; de mange toneskiftene er ikke alltid finesserte, men den stjernespekkede, vilt ambisiøse miniserien serverer nok strålende blomster til å etterlate et merke.
Møt Owen Milgrim (Jonah Hill). Owen er en drone fra kontoret som har permisjon på grunn av en ukjent rekke hendelser som kanskje eller ikke kan være relatert til tilstanden hans. Owen ser folk som ikke er der. Han ser ting som ikke skjer. Han lider av schizofreni, og å være den femte sønnen i en uberikende Manhattan-familie har tvunget ham inn i skyggene. De vil ikke snakke om problemene hans, eller til og med fullstendig erkjenne at han har dem, i frykt for å plette familienavnet. Forlegen og skamfullt prøver Owen bare å gjøre det han kan for å holde familien lykkelig, til og med det gjør ham elendig.
Jonah Hill i “Maniac”
Michele K. Short / Netflix
Annie Landsberg (Emma Stone), som flyter rundt andre steder i de fem bydelene, er en kjedesmoker og en mindre con-artist som ser etter å score flere “A” -piller så mye hun skulle ønske at hun kunne sparke vanen. Det mystiske A-formede stoffet sender henne i dyp søvn i flere dager, men lite annet er kjent om det, og det som virkelig betyr noe er hvordan Annie reagerer på at hun suger på flukten. Kort etter direkte forbindelser til p-piller (og etter urolige møter med faren og romkameratene), jobber Annie seg inn i en narkotikaforsøk ganske enkelt slik at hun kan få en pille til.
Selvfølgelig er hun langt dypere enn hun forhandlet for. Laget av en gal vitenskapsforsker og drevet av noen veldig fallible leger, starter eksperimentet med å gi forsøkspersonene A-pillen før de går over på B- og C-pillene. Kombinert med maskinering av en superdatamaskin kalt GRTA, er hvert medikament designet for et tilsynelatende enkelt, men likevel enormt sammensatt formål: å utrydde tristhet, mental sykdom eller enhver feil i menneskesinnet. Enklere sagt enn gjort gjelder både pasientenes og legenes påfølgende kamp.
Handlingen er enkel: Etter oppsettet ovenfor ser seerne på mens Owen og Annie går gjennom rettsaken, tar hver pille og rapporterer om sine opplevelser. Det er enkelt å spore historien gjennom historien, men historiens vanskeligheter er imidlertid absolutt sløve. Du finner ingen spoilere her, men et raskt glimt på traileren eller de mange produksjonsstillingene som er gitt ut av Netflix, bør vise deg hva slags imaginære 'refleksjoner' Owen og Annie opplever, da 'Maniac' endres fra en undersøkelse av mental sykdom gjennom science-fiction til en sjangerblandende, reality-hoppende, identitetsskiftende jubel.
Innenfor disse alternative realitetene begynner 'Maniac' å eksperimentere med tone. Den nevnte sitcom-episoden spinner av i en actionsekvens og mørkt drama, og knapt forbereder publikum for så drastiske endringer. Den eneste advarselen kan være en uhyggelig lyd-signal eller en mystisk betydelig lastebil som kjører forbi, men plutselig er temperamentet for dystert til å passe til vitsen her eller synsfisken der borte. Man kan hevde at disse humørsvingningene er målbevisst desorienterende; at selv den tilsynelatende off-key komiske timingen er ment å være en oktav (eller seks) utenfor merket for bedre å illustrere karakterenes perspektiver. Kanskje er det meningen at publikum skal føle seg så fortapt eller forvirret som Annie og Owen, men a) det er ikke noe spesielt innsiktsfullt der, og b) den tunghendte utstillingen som var ment å holde alle oppdatert ville trengt å bli fengslet.
Justin Theroux og Sonoya Mizuno i “Maniac”
Michele K. Short / Netflix
Bare noen av rollebesetningene kan følge med på alle disse justeringene. Emma Stone er saddlet med de høyeste utfordringene; som den ledende og mindre kompliserte karakteren, trenger hun å kommandere hvert øyeblikk av Annies reise for å holde publikum hekta, og Oscar-vinneren gjør nettopp det. Enten hun jobber med sørlandsk aksent eller bruker alve ører, tar Stone tak i virkeligheten og, enda viktigere, kan svinge på en krone mellom delikate menneskelige øyeblikk og lattermildt bitt. Hun gjør mer enn å holde følge; hun kjører den dramatiske reisen.
Og likevel, hvis noen utøvere legemliggjør en ideell versjon av 'Maniac', er det Justin Theroux. Som grunnlegger av eksperimentet, Dr. James K. Mantleray, får Theroux i oppgave å de mest utagerende scenene - han har tre innledninger, og hver er mer ekstraordinær enn den siste - og likevel flyr doktoren aldri ut i avvisbar salong. Til tross for det hele, leser Theroux mellom linjene i hver scene og gruver mest ektheten ut av en ganske uhøytidelig karakter. Han forstår hvordan et øyeblikk kan spilles for latter og tragedie samtidig, og han finner begge, gang på gang. (La det være kjent at Sally Field er like bra, om enn mindre sentralt, og den eneste grunnen til at mer ikke sies om talentene hennes nå, er av frykt for spoilere.)
Hill sliter imidlertid. Overbevisende som en fortvilet, fanget og isolert skikkelse i den virkelige verden, glir skuespilleren off-base når Owen må forvandle seg til en tenkt karakter. Mens Stone kan finne litt Annie i hver av sine alt-reality-personas, forsvinner Hill i hver nye rolle så mye at det er vanskelig å se Owen der inne, og de nye identitetene er ikke like overbevisende på egen hånd. Han mangler elastisitet til å springe frem og tilbake uten å miste bindingen, noe som gjør hver skive av Owens psyke engasjerende, men mindre enn forfriskende.
Det er ingen svar på mange av spørsmålene som er reist i “Maniac” - ikke minst det som er hvordan man fikser et sinn som kanskje ikke trenger å være “fikset” - så det er seriens ansvar å finne dypthet, mening og menneskehet innen karakterenes søk. Noen ganger leverer Somerville og Fukunaga disse svarene innenfor sine mange spinnende hjul. Andre ganger blir monotonien av eksponering eller overflødighet av handlingene slitsom. Da C-pillen går i gang, er det nok allerede med disse falske verdenene - glansen av deres uforutsigbare ikke-realiteter har slitt og virkeligheten er etterspurt. Likevel er det som forventes å være en tømt følelsesmessig gevinst, fortsatt kraftig nok til å få en reaksjon. Det er surrende følelser der du kanskje ikke forventer dem.
For det formål er 'Maniac' mye som forskerne. Akademisk og fremmedgjørende, men likevel overraskende begrunnet, bør miniseriene inspirere til mange varme opptak, semesteroppgaver og andektige studier av dens visuelle dyktighet. For de som ønsker å studere et TV-program, ikke se lenger. For de som ønsker å bli forelsket, vel, det er ingen pille for det.
Karakter: B +
“Maniac” har premiere 21. september på Netflix.
