Hvordan ‘Chevalier’ -regissør Athina Rachel Tsangari inspirerte Indie Legends som Richard Linklater og Jay Duplass
'Knight'
Etiketter er en farlig ting, spesielt hvis du er Athina Rachel Tsangari. Den greske filmskaperen blir ofte slengt inn i den fremvoksende sjangeren kjent som den 'greske rare bølgen' - sammen med sin nære venn og medfilmskaper Yorgos Lanthimos - men Tsangari's smak er avgjort amerikansk. Og med god grunn: I mer enn 20 år har hun hatt en stor innflytelse bak kulissene i den amerikanske uavhengige filmscenen, selv om hun har steget fremtredende hjemme i Hellas.
Tsangaris siste funksjon, “Chevalier” (Strand) åpner 27. mai og gir den beste muligheten for publikum til å oppdage hennes arbeid. I motsetning til noe annet enn en fyrfilm, inneholder den et ensemble av greske schlubber som legger ut på en fisketur som raskt skifter gir fra bonding-opplevelse til konkurrerende rabalder. Men med en intensjon om å oppheve hverandre for å fange den eponymous chevalier (en dyrebar pinky ring), satte mennene i mål med å spille et vilt som bare den mest macho kan vinne. Det er morsomt, overraskende og, ja, rart. Tsangaris unike energi tilfører hver ramme.
Det er også en fin introduksjon til et talent som har arbeidet i nesten alle aspekter av filmskaping, med en karriere som ble startet av en skjebnesvangert tur til vuggen til amerikansk indiefilm: Austin, Texas, ca 1990.
Tsangari er mest kjent for sin festivalhit i 2010, “Attenberg”, men hennes første store pause skjedde flere år tidligere - i 1991, da hun møtte Richard Linklater og endte opp med en liten del i den snart klassiske 'Slackeren' hans. ”
“Attenberg”
“Hun var student rett utenfor båten fra Hellas på vei til New York. Hun vandret litt inn på vår 'Slacker' -produksjon, 'sa Linklater.
Filmskaperen ble umiddelbart imponert over sin nye greske venn. “Hun hadde så sterke meninger - hun så alt. Hun var så morsom og fast, ”sa han. “Hun hadde en fantastisk energi og ekte filmisk kjærlighet. Så mye holdning og kreativitet. ”
Tsangaris rolle i 'Slacker' var blink-og-du-savnet henne (hun ’; s fakturert som 'Fetter fra Hellas'), men hennes fornuftighet var stedet: Hun ankom USA som hadde tenkt å studere drama ved NYU, og i stedet avvikles i Austin akkurat som det ble et knutepunkt for indiefilmskaping. Tsangari ble snart et inventar i Austins filmsamfunn, og grunnla Cinematexas International Short Film Festival, som gikk fra 1995 til 2006.
Hun studerte også regi ved University of Texas, og som lærerassistent inkluderte studentene Jay Duplass. 'Etter klassen min tror jeg han droppet fra skolen, ”sa Tsangari til Indiewire. 'Jeg vet ikke om den ene er koblet med den andre!'
Duplass insisterte på at Tsangari ikke inspirerte ham til å gjøre noe annet enn å følge sin filmskapende ambisjon. 'Hun var inspirert og inspirerende,' sa Duplass. “Hun elsket film og gikk dypt sammen med oss alle om hva vi prøvde å oppnå. Jeg sier alltid at filmskoler ikke kan lære deg det viktigste, og det er den du er og hva du unikt har å tilby, men jeg følte at Rachel digger etter de tingene fra oss. ”En leksjon skilte seg ut for ham: 'Det beste jeg lærte av henne var å være meg selv.'
Linklater sa: 'Hun var favorittlærer for alle,' men han visste at hun var ment for noe mer. 'Hun hadde dette andre kallet,' la han til. “Jeg presset henne alltid for å lage filmene hennes, og jeg er glad for at hun og hun var
endelig i den rillen. ”
Den langsomme virksomheten med å gjøre en debut
På UT delte Tsangari sammen avhandlingsfilmen sin, “The Slow Business of Going.” Den episodiske funksjonen følger Petra Going (Lizzie Curry Martinez) mens hun reiser verden rundt i tjeneste for en vagt sci-fi-jobb med Experience Data Agency, som samler minnene fra reisene sine og blir telegrafert til publikum gjennom innstillinger som hotellrom og en lekter.
Produksjonen var virkelig en treg virksomhet. Med den slags skramle, DIY-produksjonen som er et kjennetegn på amerikanske indiske mikrobudsjetter, tok Tsangaris film fire år å lage.
“The Slow Business of Going”
'Vi skjøt bare når jeg fikk stipend eller sponsing fra et hotellrom eller et flyselskap,' sa hun. 'To dager ville vi sjekke inn på hotellrommet og øve, og så skulle vi skyte, og så sjekket vi ut, og det ville bli gjort.'
Etter sin tid på UT og arbeidet med 'The Slow Business of Going', som offisielt ble fullført i 2000, dedikerte hun tiden til å jobbe med så forskjellige prosjekter som Cinematexas (som stengte butikken i 2006), og grunnla produksjonen og posten -produksjonsstudio Haos (med hovedkontor i Athen) og til og med utforme de store skalaene og anslagene som dukket opp under åpnings- og avslutningsseremoniene for OL i Athen 2004. Det var et skremmende prospekt for den fortsatt grønne filmskaperen.
“Jeg var en del av et av de største briller i verden som ble sett av milliarder av mennesker. Så i utgangspunktet to år fra ‘The Slow Business of Going’, begynte jeg å jobbe med det, ”sa hun. 'Det var svimlende.'
Tsangari snudde snart til å produsere, og arbeidet med funksjoner som Lanthimos '2005-film 'Kinetta' og hans breakout 'Dogtooth' fra 2007, sammen med Nida Sinnokrots 2006-funksjon 'Palestine Blues.'
Da hun ble spurt om bruddet mellom hennes regisserte funksjoner, sa hun til Trespass Magazine i 2011 at 'Jeg ser virkelig ikke forskjellen på' å lage en film som produsent eller som regissør. Som alltid var det siste i verden hun brydde seg om etiketter.
“Jeg føler at du som produsent gir liv til ting. Du gjeter det til liv. Jeg har for det meste vært på hånden med filmene som jeg har produsert, ”la hun til.
Etter nesten et tiår uten å dirigere, kom Tsangaris beslutning om å komme tilbake veldig raskt. 'Jeg skrev det etter en veldig lang tid, etter at jeg ikke hadde rett og jobbet som produsent,' sa hun. “En dag sa jeg bare:‘ Jeg har en historie i meg og jeg vil fortelle den ’, og jeg skrev den om to uker. Kom akkurat ut. Uanstrengt.”
'Knight'
Det ble 'Attenberg', hennes hit fra 2010 som følger den unge fabrikkarbeideren Marina (Tsangaris venn og hyppige stjerne, Ariane Labed) mens hun begir seg ut på en veldig merkelig og veldig morsom seksuell oppvåkning mens hennes skrantende far faller dypere inn i en terminal sykdom.
Filmen debuterte i Venezia, hvor den ble nominert til Golden Lion og Labed vant en beste skuespillerpris. Etter en solid festivalkjøring og anskaffelse av Match Factory, sendte Hellas filmen som sitt valg for beste fremmedspråklige Oscar.
Etter suksessen med “Attenberg,” tjente Tsangari som en kreativ rådgiver for Sundance Feature Film Program Diring Lab i 2012 (som inkluderer stigende stjerner som Jonas Carpignano, Marielle Heller og Jody Lee Lipes). Hun laget en kortfilm, den hele kvinnelige “The Capsule,” som ble vist på festivaler som Locarno og Sundance.
Da var hun klar til å komme tilbake til den langsomme virksomheten med spillefilm med “Chevalier,” som begynte å skyte i mars 2014.
Ideen til en helt mannlig komedie satt på en båt kom fra hennes erfaring med 'The Capsule.' 'Det var en så fantastisk opplevelse å jobbe med en kvinnelig rollebesetning,' sa hun. ”Jeg skjønte at det egentlig var ganske interessant å se forhold og dynamikk og kjønn og mangfoldigheter av det samme… Da tenkte jeg: La oss se hvordan det vil være hvis jeg jobber med en pakke menn og hvor annerledes eller lik den vil være . '”
Men filmskaperen ser ikke utelukkende på historien når det gjelder kjønn. 'Jeg lagde ikke' Chevalier 'for å lage en film om menn, det er en film med menn, ”sa hun. “Det handler om menn like mye som det handler om mennesker. Jeg tror at hvis det var en kvinnelig rollebesetning, ville 'Chevalier' vært ganske lik. »
Tsangari innser også at filmene hun lager ikke nødvendigvis er for massene, en sensibilitet som fremdeles er tydelig i 'Chevalier.'
'Jeg lager ikke filmer for alle,' sa hun. 'Med hver film prøver jeg å lage noe annet, slik at jeg utfordrer meg selv med en ny type språk gjennom mitt eget filter og mitt eget objektiv.'
Ingen enkle kategoriseringer
Selv om Tsangari har en plass både i den amerikanske indieeliten og Hellas 'nye filmscene, er hun ikke interessert i å merke arbeidet sitt eller karrieren.
Hun balkserer av å bli klumpet inn i den 'greske rare bølgen', et medieuttrykk som også inkluderer Lanthimos. 'Vi anerkjenner ikke engang det,' sa hun. “Folk som begynte å snakke om dette, hadde ikke sett‘ The Slow Business of Going ’, som var langt tilbake i 2000. Jeg var en gresk filmstudent, men jobbet i Amerika. Jeg hadde fått utdannelse innen filmskaping i Amerika. Det var en amerikansk uavhengig film. Var det ‘Greek Weird Wave’ ’>
'Knight'
Og Tsangari er bare i gang. Som filmskaperen som var bosatt for den 53. New York Film Festival i fjor høst, håpet Film Society Executive-direktør Lesli Klainberg at programmet ville gi Athina “et rikt miljø der hun kan jobbe med sitt neste prosjekt ved å fordype seg i New Yorks filmkultur . ”Tsangari sa at det var akkurat det som skjedde da hun så på filmer som strekker seg fra Apichatpong Weerasethakuls“ Cemetery of Splendor ”til Chantal Akermans“ No Home Movie ”og Todd Haynes’ “Carol.”
'Det var noe som tilsvarer karbo-lasting før et maraton,' sa hun.
Dette maratonet er 'White Knuckles', et prosjekt hun beskrev som en 'skruball, neo-noir, caper, action' -funksjon. 'Det er en film om småkriminelle og hovedkriminell er en kvinne, og hun blir også' mot seg selv 'som en actionhelt,' sa hun.
Med 'Chevalier' er satt ut for U.S. utgivelse denne uken, er Tsangari på sitt tredje utkast til 'White Knuckles', som hun skriver sammen med sin mangeårige samarbeidspartner Matt Johnson. Paret håper å lage filmen på engelskspråklige - hennes første siden “The Slow Business of Going.”
Tsangari er også tilbake i det faglige miljøet hun elsker, ettersom hun for tiden er David and Roberta Logie Fellow ved Radcliffe-Harvard Film Study Center (hun var tidligere gjesteforeleser ved Harvard).
'Jeg tror det virkelig er en del av dette livsarbeidet, sammenvevd ting som fungerer på kino på alle måter,' sa Tsangari. “Undervisning er å lage film. Denne typen oppmuntring som jeg føler når jeg bestemmer meg for å gå tilbake i undervisningen, og de tingene jeg lærer av studentene mine, denne veldig viktige utvekslingen som skjer, er bare avgjørende. '
Tsangari har ennå ikke gjort hoppet til Hollywood, selv om hun sier at følere har vært ute en stund. 'Jeg leser alltid skript som agenten min sender meg,' sa Tsangari. “Jeg er interessert i å gjøre noe som jeg ikke er den primære forfatteren på, så hvis riktig manus og riktig sjanger kommer med. Jeg er virkelig interessert i å regissere en smart action [film]. ”
En ting hun ikke er interessert i.> Hold deg oppdatert på de siste nyskapende film- og TV-nyhetene! Registrer deg for vårt nyhetsbrev om festivaler her.
