Hvordan den beste episoden av ‘The Newsroom’ avslører seriens fatale feil
Til tross for tjue episoder med stigende ire, vant “The Newsroom” meg endelig. Søndagens 'løp', som beveger seg raskt fra kranglende elskere og bortskjemte søsken til rettigheter til første endring og journalistisk etikk, er ganske enkelt kjempefint, et symbol på hva Sorkins drama bak kulissene kan ha vært hele tiden. Akkurat, “Run” er unntaket, ikke regelen - neste ukes “Main Justice” er en retur til jorden - men episodens avstand fra kringkastede studioer og live stand-ups kan antyde den fatale feilen i seriens fortellende design. I “The Newsroom”, som balanserte den faktiske fortiden med fantasifull skjønnlitteratur, mistet Sorkin synet av at “reality” -TV lykkes når den nekter å holde seg på manus.
Nå i sin tredje og siste sesong kan “The Newsroom” fortsatt ikke la være å danse en og annen jigg etter nye mediefeil: som Atlantis Cable News-produsent MacKenzie McHale (Emily Mortimer) sier som svar på Reddit-manhuntet for Boston Marathon bombefly, “Well done, faceless mob!” Fordelen med etterpåklokskap er selvfølgelig at det gjør dette spesielle merket av moralsk overlegenhet altfor lett, og Sorkins hectoring tilnærming til medienes dekning av hendelser i det virkelige liv har lenge forsømt den grå området mellom idealisme og kynisme som de fleste av oss bor. Med 'Sports Night', 'Studio 60 on the Sunset Strip', og nå 'The Newsroom' under beltet, har ingen serieskapere i TV-historien mer respektert mediet i teorien og mer foraktet det i praksis enn Sorkin.
LES MER: “‘ Nyhetsrommet ’: Mindre prat etter hvert som denne historien utvikler seg”
Og slik at 'The Newsroom' tar en sviende, inspirerende poengsum og en ivrig tro på den typen forsiden-journalistikk vi pleier å beskrive (feilaktig) som 'objektiv' mot antatt metodologiske kjetterier om rapportering via Facebook, Twitter, Buzzfeed og Gawker, noen gang forpliktet til forestillingen om at hardt arbeid og høyt dudgeon til slutt vil indusere forbrukere ut av deres listeavhengige stupor. 'Jeg liker ikke når media dekker media,' sier MacKenzie i sesongpremieren, men faktisk er 'The Newsroom' så fullstendig opptatt av å dekke media at det stort sett glemmer å 'dekke' nyhetene.
Dette kan forklare hvorfor “Run”, episoden lengst fjernet fra ACNs rammer, fremstår som den mest vittige, provoserende og selvbevisste delen av dem alle: snarere enn å kvele serien i den mytiske “liberale konsensus” som alltid har vært Sorkins lodestar, kaster det karakterene til de fire vindene og prøver å finne ut hvor de vil lande. Atlantis president Reese Lansing (Chris Messina) konfronterer et fiendtlig overtakelsestilbud; utøvende produsent Don Kiefer (Thomas Sadoski) snubler inn i et brunsjbuffet mittfelt med kjæresten og ACN-økonomanalytikeren Sloan Sabbith (den fantastiske Olivia Munn); og MacKenzie, 'News Night' -ankeren Will McAvoy (Jeff Daniels), skribenten Neal Sampat (Dev Patel) og advokat Rebecca Halliday (Marcia Gay Harden) diskuterer de juridiske konsekvensene av Neals engasjement med en anonym kilde.
Mest avstivning er det etiske dilemmaet som står overfor den fremtidige tilknyttede produsenten Maggie Jordan (Alison Pill) etter at hun avlyttes etter en EPA-administrator kontroversielle, utenom rekorden kommentarer om toget tilbake fra Boston. 'Hvis jeg hører en sladder-spaltist bruke demokrati som fikenblad,' sier administratoren når hun konfronterer ham, 'jeg kommer til å spise en IBM Selectric.' Selv om Maggie slår seg tilbake og vinner beundring fra en etisk professor i nærheten og et mer omfattende scoop fra administratoren, sekvensen er mindre sorkinsk fabel enn lidenskapelig argument. Når det gjelder uttalelser fra politikere og myndighetspersoner, hva skal vi vurdere nødvendig hemmelighold og hvilken bevisst tilsløring? Hva er de rotete kompromissene og forhandlingene vi aksepterer for å lande den store øse, og hva er konsekvensene for journalistikken vi produserer?
Den praktiske effekten av Maggies direkte kompetanse, inkludert en prisverdig live-rapport fra Boston i dagene etter bombeangrepet, er en barmhjertig retrett fra den icky sexismen som har plaget “The Newsroom” - som Allison Willmore påpekte i sin anmeldelse av andre sesong, for eksempel, episoden “News Night with Will McAvoy” faktisk målrettet 'Overdrevet feministisk forargelse,' som for å gjøre Sorkins forsvarsevne mot saken til et times langt drama. Etter befaring fra showløperen Alan Poul og andre har det imidlertid vært en samlet innsats for å kaste opp de kvinnelige rollefigurene, og MacKenzie, Sloan og Maggie - tidligere redusert til hyppige kontorsmelter i møte med stoiske menn - nå lyser lysere , og mer konsekvent, enn noen gang. Selv MacKenzie, for ofte Wills piskende innlegg, fremstår som den gutsy journalisten når det viser seg at Neals anonyme kilde ulovlig har gitt en cache på 27 000 regjeringsdokumenter. Hun står sammen med Neal. Han står sammen med advokaten.
LES MER: 'Var den andre sesongen av 'The Newsroom' bedre av å følge en fiktiv historie enn ekte? '
“Run”, da, i motsetning til de fleste alt på “The Newsroom” i tidligere årstider, er strålende fordi det så sømløst blander teori og praksis (om TV-produksjon, journalistikk, liberalisme, feminisme) at Sorkin ideologen for ofte skiller . At scenen på toget kan synopsiseres som om det var begynnelsen på en vits - 'En reporter, en EPA-administrator og en etiker som går inn i en Amtrak-bil ...' - er stor ros for en serie som alltid har tatt seg selv, og dets syn på verden, så alvorlig. 'Kjør' er for lite, for sent til å innløse serien som en helhet, men det er beviset for at 'The Newsroom', frigjort fra Sorkins vanlige manus om skjult holdning og moralsk forargelse, kunne ha fått TVs rotete virkeligheter til å synge helt fra starten. 'De ubevoktede øyeblikkene,' som Maggie forteller administratoren, 'er der sannheten er.'
“The Newsroom” blir sendt på søndager kl. 21 på HBO.
