«Homecoming»-anmeldelse: Julia Roberts skinner i Sam Esmails spennende og uhyggelige hyllest til klassiske konspirasjonsthrillere – TIFF
Julia Roberts i «Homecoming».
Tod Campbell
Fra åpningsskuddet og utover, Sam Esmails ' Hjemkomst ” er utformet for å kaste deg ut av livet. Det som ser ut til å være et palmetre på nattehimmelen, avsløres raskt for å være en dekorasjon inne i en fisketank. Den fisketanken er innenfor et kontor, og det kontoret er innenfor et kompleks. Men hvor er anlegget, og hva gjør de der inne? Hvem ser på og hvorfor? Subversion løper løpsk gjennom Esmails gledelig paranoide første fire episoder, som «Mr. Robot”-skaperen bygger et univers der det å holde hodet på en svivel er like instrumentelt som å erkjenne hva som er rett foran ansiktet ditt. Den kommende Amazon-originale serien, skapt av oppfinnsomme lange opptak og mordere lydsignaler, føles som Alfred Hitchcock har laget et nytt mysterium, og det er en deilig tid.
Basert på podcasten med samme navn (og skrevet for skjermen av skaperne Eli Horowitz og Micah Bloomberg), spretter den halvtime lange konspirasjonsthrilleren mellom to tidslinjer: I den ene er Heidi (Juila Roberts) en saksbehandler – egentlig en terapeut , av slagsen - for et program som heter Homecoming. Den drives av Geist-gruppen og er ment å hjelpe soldater med å tilpasse seg det sivile livet etter lengre perioder i kamp. Heidi intervjuer mennene når de kommer tilbake, mens andre ansatte leder dem i praksisintervjuer (for å hjelpe dem med å få jobb) og sørger for beroligende aktiviteter (som brettspill) for å få tiden til å gå.
Men i den fremtidige tidslinjen står Heidi og venter på bord på Fat Morgan's, en spisestue ved siden av en bukt med en gigantisk hvalross viklet rundt skiltet. Hun er ikke på telefonen hele tiden med sin kontrollerende sjef, Colin (Bobby Cannavale), og hun tar heller ikke på seg profesjonelle antrekk til de formelle øktene sine på et gigantisk kontor. Hun er ikke tilknyttet Homecoming i det hele tatt, og hun er ikke så ivrig etter å snakke om det når Thomas Carrasco (Shea Whigham), en agent fra forsvarsdepartementet, dukker opp og stiller spørsmål.
Populær på IndieWire
Julia Roberts i «Homecoming»
Hilary B Gayle/SMPSP
Det åpenbare spørsmålet er: 'Hva skjedde?' Men Esmail gleder seg ikke bare over å erte det svaret, men å fremkalle et økende nivå av paranoia underveis. Regissøren av alle 10 episodene bruker en vertikal innramming – ikke ulikt en iPhone-video, som er hvordan noen Amazon Prime-abonnenter kan se denne – for å betegne nåtiden fra fortiden, og fylle hvert høye rektangel med skremmende bilder av endeløse avlukker, imponerende figurer, eller rett og slett flere høye rektangler. (Det er et skudd/omvendt skudd i episode 4, 'Redwood, der tre vakkert opplyste svarte søyler illustrerer kraften til det de holder oppe, mens en bred søyle kaster en skygge på en mann som prøver å kjempe seg ut av mørket.) Luftbilder ser ned på varebiler som jobber seg gjennom uendelige veier eller en trapp rett ut av en M.C. Escher-trykk. Sakte zooming på bekymrede ansikter øker spenningen selv når de ikke fører til en stor avsløring.
Og så er det poengsummen. Mens podcasten bygde sitt mysterium gjennom de strålende bøyningene til den fantastiske stemmebesetningen, pluss klikk og summinger fra telefonlinjer og stemmeopptak, blir serien levende gjennom sine lekne lydsignaler. Musikkveileder Maggie Phillips bruker originalt verk og utvalgte filmmusikk fra 70-tallet for å påkalle epoken og definere seriens distinkte personlighet. Uhyggelige notater flyter gjennom en uformell samtale for å varsle publikum om at, hei, noe kan være galt her. Et sus av lyd, som om du reiser gjennom en vindtunnel i varphastighet, innleder overganger mellom tidsperioder. Det er en illevarslende summing gjennom et verdslig kontorlokale, som om lysstoffrørene snakker til deg; forteller deg hvordan denne tilsynelatende vanlige settingen er også vanlig å stole på.
Julia Roberts og Stephan James i «Homecoming»
Jessica Brooks
Par all denne strålende lyden med de skjulte blikkene fra karakterer på kanten, og «Hjemkomst» blir gledelig angst. De halvtimes episodene flyr forbi, pulserer av nervøs spenning som grenser til sensorisk overbelastning. For korte serier tidlig kan det føles som en følelsesmessig forbindelse er nødvendig for å bygge bro mellom seriens eteriske sensasjoner og kroppslige tilknytning. Likevel, akkurat som den manglende lenken viser seg å mase, går Roberts inn med filmstjernen sin for å fylle tomrommet.
Til tross for at han spiller en karakter i to tidslinjer, med fire års mellomrom, dekonstruerer Roberts begge versjonene av Heidi på en dyktig måte langs parallelle plan. På Homecoming mister Heidi sakte sin frakoblede profesjonelle væremåte ettersom hun lærer mer og mer om programmet. I dag dropper hun forsvaret som ble reist for å beskytte henne mot fortiden. Roberts har alltid vært effektiv med skjoldene sine opp, og kastet holdning med deilig innlevelse til alle på hennes måte (tenk «Erin Brockovich» og «Pretty Woman»), men hun river hjertene våre når hun er sårbar. Det være seg «I'm just a girl»-scenen i «Notting Hill» eller når hun prøver å beskytte Lille Charles fra en knusende hemmelighet i «August: Osage County», Roberts har en unik kraft med sin evne til å trekke seere inn, igjen og igjen.
Hun tar den frem akkurat i tide her, og siden det fortsatt er seks episoder igjen, hjelper Roberts med å sette opp «Hjemkomst» som en skummel, morsom thriller og et gripende, menneskelig drama. Ikke vær redd for å se nøye etter.
Karakter: A-
'Homecoming' hadde premiere på sine fire første episoder på Toronto International Film Festival. Den 10-episoders første sesongen debuterer 2. november på Amazon Prime.
