Haywire
Kreditt: Claudette BariusHaywire
Vis mer type- Film
- Mysterium
- Thriller
Knappe 10 minutter ut Haywire , en ung mann som tidligere hadde snakket stille med en ung kvinne på en kaffebar i baklandet bytter radikalt kommunikasjonsmetode: Han kaster varm kaffe på henne, slår henne i ansiktet, kaster henne over rommet, sparker henne og drar en våpen. Brutaliteten er kvalmende, forsterket av sjokket over å se en mannhval på en kvinne med en stygghet som i filmgrammatikken tradisjonelt er forbeholdt menn på menn med forventning om en rettferdig kamp. Som det skjer, kan damen - en skjult-ops-spesialist med pulp-fiction-navnet Mallory Kane - ta vare på seg selv. Spilt av mester i blandet kampsport, Gina Carano, slår Mallory, sparker og tramper tilbake, og slår bejayzus ut av motstanderen hennes og tidligere spionverden-kollega (Channing Tatum). Til slutt bryter hun armen hans, bryter vekk pistolen hans og kjører av gårde mot neste kamp.
Denne kjønnsvendte kampen er ment å glede kinogjengeren. Men jeg kaller stygg: Avtalen om å le av den realistiske, men likevel blodløse julingen av en kvinne som tegneserieskade for å nyte en filmskapers ferdigheter til å leke med sjangerkonvensjonene, er blodig deprimerende. Hvis folk av noe kjønn skal skade hverandre, bør det i det minste være for høye politiske eller moralske innsatser – bare spør James Bond, Jason Bourne eller Lisbeth Salander. Likevel er det ingen innsats i det hele tatt Haywire , hvor statlige typer og skyggefulle private operatører er utskiftbare tomtebønder, det samme er deres mål. Filmens eneste poeng er å vise frem Carano, en attraktiv, imponerende fighter som fanget Steven Soderberghs øye mens hun holdt på med Muay Thai/boksing/jujitsu på TV.
Heldigvis for regissøren som tar en slik satsing, projiserer Carano en spennende aura i sin dramatiske skuespillerdebut – delvis røykfylt, mørkhåret seksualitet, delvis blåmerker, med en ubøyelig altstemme som skjærer gjennom dritt. (Stemmen hennes ble senket digitalt i postproduksjon.) I tillegg kjemper hun veldig bra. Inspirert utviklet filmskaperen et karakteristisk selvsikkert riff om spionthrillere, importerte kampsportbilder og kabel-TV-utstillingskamper, alt sammen i en løs kaper. Der han tidligere har vist sin vedvarende interesse for prosesser (hvordan kjempe mot store bedrifter Erin Brockovich , hvordan iscenesette et ran i hav sin trilogi, hvordan stoppe en epidemi i den enestående skumle filmen fra 2011 Smitte ), Soderbergh nudler nå meningsløst med prosessen med en kvinne som løper fra forfølgere på byens hustak og klipper dem ned med våpen når det er nødvendig.
Haywire cavorts rundt om i verden - Barcelona, Dublin, upstate New York, New Mexico - med Bourne -igjen stokker energi og tidslinje, og gjør bare overfladiske forsøk på plottsammenheng: Mallory ble tviholdt på et mystisk oppdrag, og med livet hennes i fare, blir hun useriøs, eller noe sånt. (Screenplay-kreditten går til Lem Dobbs, som tidligere har samarbeidet med Soderbergh om Kafka og The Limey .) For en støvtørking av stjernekraft spiller Ewan McGregor, Michael Douglas, Antonio Banderas og Michael Fassbender menn som ikke er til å stole på. Kaffebarkampen mellom Carano og Tatum er forresten ingenting sammenlignet med Grand Guignol-skaden Carano og Fassbender påfører hverandre på et hotellrom i Dublin.
Haywire er glidende og visuelt sofistikert, med tonepaletter fargekodet (som i Trafikk ) for å gi mening om tid og sted. Men det glipper til ingensteds, morsomt bare for de som godtar å nyte å se en kvinne påføre smerte som en mann, for den dumme gleden av å se henne slåss. For denne dommeren er det filmsensibiliteten som har gått på tvers. B-
Haywire| type |
|
| sjanger |
|
| mpaa | |
| kjøretid |
|
| regissør | |
