«Great Freedom»-anmeldelse: Franz Rogowski overvelder i et dempet, men kraftfullt homofengselsdrama
«Stor frihet»
Dårlig
Den siste av de nazistiske konsentrasjonsleirene ble frigjort i 1945, men ikke alle de overlevende ble frigjort. For mange homofile menn født under Weimar-republikken – som hadde blitt diskvalifisert fra Hitlers mesterrase uansett religion – markerte slutten av Holocaust begynnelsen på en annen, lengre dom, ettersom begge sider av Tyskland etter krigen fortsatte å håndheve kriminaliseringen av homofili under paragraf 175 i den tyske straffeloven (med Vest-Tyskland som vedtok nazistenes aggressive revisjoner av loven fra 1871). Disse mennene ble allerede uthulet og umenneskeliggjort av sin lidelse i Shoah, og ble sendt direkte fra Auschwitz eller Dachau til fengsler i München eller Berlin uten så mye som en snus av den nye verdensordenen. Da resten av planeten snurret frem i andre halvdel av det 20. århundre, forble de lenket til en lov som tilhørte det 19.
Den midlertidigheten er kjernen i Sebastian Meises ' Stor frihet ,' et tøft, men sterkt ømt fengselsepos som bruker en tralfamadoriansk tilnærming til sitt portrett av en gjentatt «forbryter» – en mann som bare er fri til å uttrykke sin naturlige kjærlighet og begjær mens han er innelåst i samme skjærsilden som ble bygget for å nekte dem begge . Filmen tiner over tre separate tiår av et enkelt liv, og smelter gjennom tiden som de feilaktige minnene som besøker Hans Hoffmann ('Transit'-stjernen Franz Rogowski ) i mørket på cellen hvor han ofte blir sendt på isolasjon.
Hans gleder seg ikke nødvendigvis over ulydighet, men han nekter å leve i skam av sin natur. Ikke etter at nazistene nesten drepte ham for det. Det virker nesten som om han raner etter det skjulte politikameraet i Super-8-overvåkingsopptakene som åpner filmen, og han gruer seg knapt til dommen når dommen hans for å ha kjørt på et offentlig bad lander ham i ytterligere to år i fengsel i løpet av vinteren av 1968.
Populær på IndieWire
Den reaksjonen skylder noe til Rogowskis enestående gave til stillhet, ettersom skuespillerens senete ramme og smussede trekk fortsetter å gjøre ham til et perfekt kar for karakterer hvis ytre passivitet fungerer som et nedfallsly for deres myke indre følelser. Det samme ansiktet som ikke ser ut til å føle noe i starten av en film kan virke lammet av lengsel mot slutten av den, en usynlig gradering dypt nok til at Hans kan bli sin egen mann i en film som opererer på et bredt symbolsk nivå (Rogowskis opptreden er så rå og levende at du kanskje ikke engang legger merke til hvor lite vi lærer om Hans sporadiske liv utenfor fengselet, kompromittert som det må være).
Men Hans stoisisme kan ikke tilskrives subtilitet alene. Han er en dypt knust mann, selv om det vil ta en stund før Meise viser oss hvorfor. På samme måte er fengsel ironisk nok det eneste stedet hvor han pålitelig kan utvikle forhold som ikke vil bli revet i stykker av politiets innblanding, selv om vold florerer på begge sider av loven, og det vil ikke være før filmens rystende underspilte sluttscener at vi forstå hvordan Hans mest livsbekreftende bånd oppsto fra den samme fordommen han fant på utsiden.
Innen Hans blir låst inn i en celle med en gigantisk morder ved navn Viktor (den utmerkede Georg Friedrich) i 1945, har Meise allerede gjort det klart at de to mennene vil ha en flørtende rapport i 1968 ('Savnet du meg så ille? Viktor sluker når Hans blir dratt tilbake til fengselet for femtende gang. «Bare kuken din,» svarer Hans med et smil som antyder den rike historien som deles mellom dem).
I begynnelsen kaller Viktor Hans en pervers, og skravler om kvinner med så fiendtlig insistering at det er vanskelig å si om han setter grenser for romkameraten sin eller om han setter dem for seg selv. Det er først når han oppdager tallene etset inn i den kjøttfulle delen av Hans sin underarm at han senker vaktholdet og tilbyr å tatovere noe over dem. Det er noen ting disse mennene ikke kan og ikke vil endre ved seg selv - det er andre de må hvis de håper å omfavne den ekstra friheten de har igjen.
«Stor frihet»
YouTube/skjermdump
I mindre hender, kan «Great Freedom» ha forringet historiens mest alvorlige forfølgelse av homofile menn til et praktisk bakteppe for en historie om en hatefull biffkake som er forløst av kraften til noen få gode blow jobs, men Viktors seksualitet er skissert med vakker rotete, Meises elliptiske fengsel-antidrama skylder betydelig mindre til Hollywood-historiefortellingen til Frank Darabont enn den gjør den forbudte intimiteten til Jean Genet eller den dislokerende fjerningen av Michael Haneke. Meises manus er kort på ord og lenge på stjålne øyeblikk; mye av informasjonen vi får er kryptert i fengselskode og uoversatt av et partitur som forteller oss hvordan vi skal føle oss (det er ingen ikke-diegetisk musikk bortsett fra noen få isolerte opptredener av et sørgmodig jazzhorn, som ikke brukes til å forsterke en viss følelse så mye som de er for å detaljere dens fravær).
Vi lærer å fortelle tiden ved barten i ansiktet til Hans, og det plettfrie sminkearbeidet som så troverdig elder Rogowski og Friedrich gjennom flere tiår. Så lenge 175 forblir på plass, spiller det ingen rolle hvilket år det er – Viktor ser ut til å sone en livstidsdom med minimal sjanse for prøveløslatelse, og Hans er en så trofast gjentaker at vaktene sannsynligvis ikke engang gidder å bytte ut navnekortet på cellen hans. En scene ser mennene som ser på opptak av Månen som lander på TV med den samme passive løsrivelsen som kan falle over ansiktene deres under en visning av «Plan 9 fra verdensrommet». Noen av de eneste utsettelsene vi får fra filmens alvorlige komposisjoner og surgrønne fargepalett kommer under bilder av Hans som sitter på huk over en tent fyrstikk i det beksvarte mørket av isolasjon, hans verden er ikke større enn flammen tillater ham å se.
Det sier seg selv at den intense romantikken han deler med en kjekk ung innsatt sommeren 1957 er et stort temposkifte (det er noe uimotståelig romantisk ved å stikke hull i en fengselsbibel for å sende en hemmelig melding mellom cellene), men selv slike ville bekjennelser om kjærlighet er definert av omstendighetene som tillater dem - ditto de siste detaljene om hvordan de ble forfulgt andre steder.
Tid kan eksistere atskilt fra historien i Hans’ fengsel (akkurat som homofobi fortsetter å overleve ediktene som legaliserer den), men kjærlighet og frihet forblir evig uløselige. Hvis «Great Freedom» er en dempet film som er mer interessert i å studere gammelt arrvev enn å slikke opp friske sår, er de sjeldne tilfellene når den trekker blod — som den knusende scenen der Viktor, er harme over at Hans teoretisk kunne skjule sin homoseksualitet og leve som en 'fri' mann, konfronterer feilene i den logikken på bekostning av sin egen kropp - blir desto mer blåmerker som et resultat.
Karakter: A-
'Great Freedom' går nå på kino.
