‘Golda’ anmeldelse: Helen Mirrens Golda Meir Biopic er mindre enn summen av delene
Helen Mirren i 'Golda'
©Jasper Wolf
Forsvarer hennes oppførsel under Yom Kippur-krigen foran et panel av grånende menn, Israels statsminister Golda Meir ( Helen Mirren ) tar den halvrøkte sigaretten som allerede dingler fra leppene hennes, og bruker den instinktivt, men ikke helt fraværende, til å tenne en annen. Denne særegne karakterrytmen kommer tidlig i Guy Nattivs ho-hum-biografi, og snakker mye om historie og emne, og forteller alt du trenger å vite om personen Meir og filmen «Golda».
At Golda er en røyker burde ikke komme som noe sjokk; nesten alle er i denne perioden nøyaktige vinduer inn i 1973. Det som skiller statsministeren er hennes utholdenhet – hennes klarhet i hensikt og utholdenhet i hensikt. Dette kreftrammede ikonet gjør et poeng av å lyse opp hver gang hun gjennomgår strålebehandling, og røyker mindre for nytelsens skyld enn i strid med sin egen, ikke altfor fjerntliggende slutt. At Mirren skulle gripe denne tikken burde komme med enda mindre overraskelse, for hva er en Marlboro om ikke en skuespillers beste venn, en pålitelig partner, en gave til ledige hender, en måte å sette tegn på en linje, en scene, en lesning?
Som returnerer oss til denne gravide puffen og filmen den forutsier. I teorien er et dokudrama som gjenopplever Yom Kippur-krigen fra 1973 fra maktens abbor, 'Golda' er i praksis et kompendium av skuespillere, et søkelys på en ærverdig utøver som tilbyr dem en scene å skinne på. Dyttet og trukket mellom motstridende tonale og narrative tilnærminger, finner Nattivs film sin klareste identitet som et prislokk som følge av en hacky stand-up bit: Hva om de gjorde hele flyet ut av den svarte boksen? Hva om de laget hele filmen ut av Oscar-rullen?
Populær på IndieWire
Resultatet vil se omtrent slik ut. Etter at en innrammingsenhet finner Meir vitne for Agranat-kommisjonen – et panel fra 1974 som undersøkte etterretningssviktene som gjorde at den unge staten ikke var forberedt på forrige års krig – flashback vi til morgenen den 6. oktober 1973, da meldingen om et forestående angrep nådde Statsministerens skrivebord. På den ene siden av Meir sitter IDFs stabssjef David Elazar (Lior Ashkenazi), og på den andre forsvarsminister Moshe Dayan (Rami Heuberger). Begge gir motstridende råd, og hvis manusforfatteren Nicholas Martins dialog er nær den historiske rekorden, forteller det visuelle en markant annerledes historie.
Det faktum at skuespillerne Ashkenazi og Heuberger (og mange andre i biroller) er israelere og Mirren definitivt ikke er, har neppe gått tapt på irriterte kommentatorer, men å se det dynamiske utspillet på skjermen løser virkelig den spenningen. For til syvende og sist er filmens sentrifugalkraft Mirren, ikke Meir. Du kan sikkert lage en versjon av denne historien med (hva noen kanskje mener) en mer etnisk passende hovedrolle, men den filmen ville ikke vært «Golda». Faktisk er attraksjonen her å se en skuespiller forvandle seg, å lete etter et kjent ansikt under en sminkemaske, finne trøst i deres uforandrede øyne.
Vi ønsker med andre ord å se filmstjerner i dress-up, og på den fronten leverer «Golda». Og hvis det å følge det mandatet gir denne biopikken en herky-rykk-kvalitet – sykling av dissonante toner for å gi stjernen en rekke toner å spille – har tilnærmingen ubestridelig fordel fra scene til scene.
Når krigen begynner, går statsministeren og hennes beste rådgivere inn i bunkermodus, og ser de israelske styrkene ta katastrofale tap etter hvert som en følelse av eksistensiell panikk blir stadig mer akutt. Det er en versjon av denne filmen som fullt ut sporer dette maktparadokset – den triste sannheten at Rooms Where It Happens har en tendens til å være triste og banale og så langt fra feltene hvor seieren kan bli tatt fra nederlagets kjeft. Og hei, den filmen eksisterer i «Golda», spesielt i en enestående sekvens som ser at toppstanderne lytter til en mislykket offensiv på radiobølger, mens de er fullstendig maktesløse til å trå inn.
Selvfølgelig må denne krigen i sanntid-versjonen eksistere sammen med en rekke andre, inkludert de som krever litt blinkende ironi ('De vil gjøre deg til statsminister,' forteller Meir til en frekk general som går forbi Sharon) , og de som griper en annen nøkkelattraksjon i sjangeren – for å se hvordan godt medierte ikoner oppfører seg når kameraene slår seg av. Ofte blander Nattiv arkivopptak med iscenesatte rekreasjoner, og Nattiv har tydelig glede når han leverer på den fronten.
Den miks-og-kamp-stilen går farlig inn i leiren når utenriksminister Henry Kissinger besøker Meir. Scenen begynner med en mengde arkivrapporter, etter den virkelige figuren fra Tel Avivs asfalt til portene utenfor Meirs bolig. Når vi skjærer til innsiden – dit de direkte kameraene ikke kunne ta oss – går Liev Schreiber og ut kommer borsjten. Mens tidligere krigskabinettscener utspiller seg så strenge som en dagslang faste, gir filmen etter for appellen til forestillinger når de to mest ikoniske karakterene befinner seg bak lukkede dører.
«Madame statsminister,» sier Schreiber i en ofte imitert monoton. 'Jeg er først utenriksministeren, og deretter en amerikaner, bare så en jøde.' Meir slår på bubbe-sjarmen mens hun tvangsmater ham litt borsjtsj, og svarer: «Du glemmer at i Israel leser vi fra høyre til venstre.» Ikke en dårlig linje når det gjelder shtick, men absolutt en som stikker seg ut når de blir avsluttet av sekvenser så tørre og alvorlige som matzoh, og desto mer gitt prosjektets forsøk på å eliminere alle vanskeligere moralske og politiske spørsmål ved å holde seg til et her-og -nå, bare-fakta-tilnærming.
Til syvende og sist har 'Golda' tre faste oppfatninger: At Meir er en leder å beundre, at Mirren er en skuespillerinne å forgude, og at alle interaksjoner må omvendt konstrueres for å passe til dette begrensede omfanget. Det gir en overfladisk biografisk og blunket bit av historien, men gir den ærverdige utøveren en ny aksent å tygge på og sjansen til å blåse litt røyk. Det er en god rolle i en film som alltid er mindre enn summen av delene.
Vurdering: C-
'Golda' hadde premiere i 2023 Berlin Filmfestival. Bleecker Street vil gi den ut på et senere tidspunkt.
