‘The Deuce’ sesong 2 anmeldelse: Maggie Gyllenhaal opererer på et helt annet nivå i det hypnotiske HBO-dramaet
Maggie Gyllenhaal i 'The Deuce'
Paul Schiraldi / HBO
Den første episoden av 'The Deuce' sesong 2 dreier seg om en jakt, men gitt at dette fortsatt er et David Simon-show, sa jagten er mer av en tilfeldig spasertur: Frankie, en av Martino-tvillingene spilt av James Franco, har gjort unna med en ukes inntekter verdt fra peep-showet han ganske, sorta klarer, og det er opp til hans mer ansvarlige bror, Vinnie, å finne ham og få pengene tilbake. Søket hans fører ham gjennom de avslappede dykkbarene, pulserende diskoklubber og den snuskede underverdenen i Manhattan-distriktet kjent som The Deuce, og å, hva et fengslende eventyr det gjenstår.
Skrevet av medskaperne Simon og George Pelecanos, er konstruksjonen en kyndig måte å gjeninnføre karakterer etter et seks år langt hopp til 1977. Der er Abby Parker (Margarita Levieva), som fremdeles bartender på Vinnies viktigste gin-skjøt mens han forfølger mer aktive måter for å støtte nattskiftet som er innom for en drink. Det er Chris Alston (Lawrence Gilliard Jr.), eller skal jeg si detektiv Alston, som har fanget en drapssak etter å ha blitt forfremmet fra patruljemann. Darlene er fremdeles besatt av å lære og ser etter å bruke utdannelsen til god bruk, mens hallik som C.C. (Gary Carr) og Larry (Gbenga Akinnagbe) søker etter nye måter å tjene penger ettersom yrket deres trues av fremgang.
Dominique Fishback i “The Deuce”
Paul Schiraldi / HBO
Fremgang er imidlertid et relativt begrep. Sesong 2 ser på utnyttelse gjennom avansement, og stiller spørsmål ved hvor langt samfunnet har kommet mens man erkjenner den verdifulle kampen. 'Deuce's' hypnotiske natur lar tid for sinnet se sammenligninger mellom da og nå, mens de fremdeles engasjerer seg i de personlige situasjonene til hver karakter. Hver fortellingstreng arbeider for å bevise et poeng og fortelle en spennende historie, og likevel for så overbevisende - og komplisert - mens Martino-brødrenes liv forblir, alt deres kjas og mas i sammenligning med arbeidet som ble utført av Maggie Gyllenhaal.
Mye ble med rette gjort om Eileen “Candy” Merrells søken etter å lure etter et liv bak kameraet, og reisen hennes har avansert nok til å gi rom for akkurat det. Ved siden av Harvey (David Krumholtz), hennes nå magre regissørkollega, hjelper Eileen seg selv og produserer prosjekter til forbedring av alle involverte. Likevel vil hun ha mer. Hun vil ikke bare lage filmer for menn å gå av på; hun vil lage filmer folk vil se gjennom til slutt.
Se for deg de veldokumenterte kampene kvinnelige filmskapere står overfor i dag, og forestill deg hva en kan gå gjennom for 40 år siden når deres eneste bakgrunn er i porno. Det er den oppoverbakke kampen Eileen står overfor, og 'The Deuce' fanger opp sine høydepunkter, nedganger og alt hun aksepterer i mellom. Det som er forfriskende med Eileens historie, er ikke hvorvidt hun vil “gjøre det.” Det er som om hun står foran en drøm og er mer verdsatt enn noen av å se deler av den gå i oppfyllelse. Å se henne stå bak et kamera og lede mannskapet hennes er givende av seg selv, men å vite at de samme handlingene kan brukes på en høyere kunstform - hvis bare noen, noen Mann, vil si ja til ideene hennes - vel, der ligger hjerteskjæringen.
James Franco i 'The Deuce'
Paul Schiraldi / HBO
Gyllenhaal håndterer alle aspekter av Eileen med en fortjent autentisitet. Hun er så langt inn i huden, karakterens valg og skuespillerens blanding sammen. Når Eileen får et uventet (metaforisk) smekk i ansiktet, er det som om Gyllenhubbs svake hodevinkling og fjerne blikk er den eneste troverdige reaksjonen, selv når seerne hjemme ville rettferdiggjort rasende skriking på TV-en. Gyllenhaal, som også produserer serien, har tatt i bruk David Simon-etos om mindre-er-mer bedre enn mange stjerner noensinne kunne. Hun er behersket uten å måtte vise fram sin tilbakeholdenhet. (Tenk på Keri Russell i 'Amerikanerne,' sanser stresset for jobben hennes.) Når du ser Gyllenhaal's prestasjoner, føles det ikke som om hun får beskjed om å ringe det tilbake; hennes kommando over hvert øyeblikk vekker så mye følelser at skiven allerede er skrudd opp til 11. Det er bare uttrykkene hennes som surrer på to.
Fra den første scenen er det tydelig at dette er Gyllenhaal sesong. Selv om alt du ser på 'The Deuce' er åpningssekvensen, vel, a) lykke til å stoppe, og b) har du sett en av årets mest velorganiserte blandinger av fremføring, regi, skriving og lyd. Sett til Barry White's 'Let the Music Play', den legendariske soul-sangerens tilfeldige kommentar blander seg med samtalene som skjer rundt Eileen, mens hun går ned blokka, inn i klubben og bestiller en drink - det er alt som er til sesongen 2 velkommen, og likevel er det en så imponerende sekvens, disse superfly de første fem minuttene setter tonen. Ikke bare begynner de å jage episoden, men de fremhever sesongens stjerne. Mens Vinnie, Frankie og resten av The Deuce's denizens løper rundt, forbereder Eileen seg på å eie det - alt sammen.
Det burde hun, uansett. Etter at Eileen endelig har nådd Vinnies bar, er det der vi først ser Frankie, og det er den siste vi får se av ham til premieren er avsluttet. Det er greit. For det første, etter fjorårets påstander, kan Francos tilstedeværelse i 'The Deuce' være en distraksjon for noen. Uansett din oppfatning av skuespilleren, passer den uten tvil med en av hans litt slurvete, noe velmenende tvillinger - når de speiler hverandre, så gjenspeiler de også betrakterens tolkning av skuespilleren. Han er over hele sesong 2 og fremdeles en god utøver, men hvis du trenger å ignorere ham, kan resten av rollebesetningen holde historien nede. I tillegg, hvis noen begynner å drive, vil Gyllenhaal snu dem tilbake til oppmerksomhet.
Karakter: A-
“Deuce” sesong 2 har premiere søndag 9. september klokka 21.00. på HBO.
