Gjennomgang av 'En kur for velvære': Gore Verbinskis gotiske mareritt er en herlig dement dos av storbudsjett-skrekk
“En kur for velvære”
1900-tallet Fox
En syk film for syke mennesker, Gore Verbinski ”; A Cure for Wellness ”; er den merkeligste filmen som et stort studio har gitt ut siden 2014 ”; Inherent Vice ”; (en Thomas Pynchon-tilpasning som bare fikk grønt lys fordi alle ønsker å være i Paul Thomas Anderson-virksomheten, selv om den virksomheten ikke har vært lønnsom på veldig lang tid). Et tykt, festende biter av psykologisk redsel som føles som en fyldig Guillermo del Toro-nyinnspilling av “; Shutter Island, ”; dette uekte 146-minutters marerittet gjør for arbeidsnarkomane hva Val Lewton gjorde for kattemennesker, og det gjør det i latterlig stil. Det er ikke spesielt smart, men et Hollywood-produkt som denne skruve ikke trenger å være - selv på det mest halvbakte, og en kur for velvære ”; er fremdeles en spennende påminnelse om hva som kan skje i stadig mer sjeldne tilfeller når en visjonær filmskaper får alvorlige kontanter uten begrensninger (hattetips til det tyske føderale filmfondet, som fliset inn nesten 10 millioner euro).
Snøring av et intractably moderne problem gjennom et eldgammelt sjanger funhouse, historien begynner høyt over gatene på Manhattan, der en finansiell leder - som jobber alene på kontoret lenge etter at markedene har stengt - dør av et hjerteinfarkt, omgitt av en tomt hav av uslevere dataskjermer. Det etterlater en åpning i selskapets hierarki, en åpning som en ung gribb ved navn Lockhart (Dane DeHaan) er ivrig etter å fylle. Testen som ble gitt for ham, er enkel nok: Fly til Sveits, hent firmaets administrerende direktør fra fjellstedet som han gikk til, og eskorter ham tilbake til New York City i tide for en forestående fusjon. Så av går han og reiser til en fjernlomme i de sveitsiske alpene med duffelvesker under øynene, men uten bagasje å fylle dem.
Det er ment å være en kort tur, en smash-and-grab jobb med å gjete sjefene sine ’; sjef inn i en limousine og drar ham hjem, men det Lockhart ikke vet er at ingen noensinne forlater Volmer Institute. Når den oppegående aksjemegleren prøver å trekke seg nedover fjellet, finner en bilulykke at han blir den alpine festningen ’; nyeste pasient; incest, hardcore gaslighting, pornografisk overdådig settdesign, nok skumle sykepleiere til å få Lucile Hadzihalilovic til å rødme, og den mest irriterende visningen av tannbehandling siden “; Marathon Man ”; følge. Og ål. Så mange ål.
Til å begynne med gir Justin Haythe ’; s manus en interesse for ideen om at amerikanere bokstavelig talt jobber seg i hjel og er villige til å pervers virkeligheten for å unngå å konfrontere den sannheten. Vi vet at vi er syke, filmen ser ut til å krangle, men vi fornekter diagnosen. Når Lockhart begynner å utforske de nye omgivelsene - han kaster en titt på instituttets glassholdte gjester (zombifiserte titaner fra industrien), får mye personlig oppmerksomhet fra Dr. Volmer selv (Jason Isaacs, glatt som alltid) og flørter med Hannah ( “; Nymphomaniac ”; standout Mia Goth), den bleke unge kvinnen som ’; s tilbrakte hele livet på kurstedet - hvert skrap av stilig portent hjelper til med å mate den urolige følelsen av at folk heller vil oppfinne en sykdom for seg selv enn å finne en kur for dypeste deler av tilstanden deres.
“En kur for velvære”
Men et sted underveis - et sted mellom maggotvannet og hviskene om en skummel baron som bygde instituttet for 200 år siden - forlater filmen glatt sitt fokus. Det er når ting blir veldig gøy, da mangelen på tematiske heft blir kompensert for og deretter noen av en av Hollywoods mest idiosynkratiske stylister. Tilbringe den gjenværende Hollywood-hovedstaden som den som er i ferd med å bli erstattet av en ny form for valuta, gjør Verbinski filmen til en visceral og grusom lekeplass for den makabre, og kombinerer Tim Burtons overdrevne takkete estetikk med ung Tim Burton ’; s evne til å klippe en kompetent scene sammen. Hvis hemmelighetene som lurer under Volmer Institute er altfor forutsigbare, er severdighetene du vil se der nede fortsatt ugudelig overraskende.
LES MER: Super Bowl Commercials 2017: Vurderinger og karakterer for de beste og verste
Til tross for en smattering av effektive hopp skremmer, “; A Cure for Wellness ”; er avhengig av mye mer rik atmosfære enn på billig støv. Kino Bojan Bazelli, som tidligere jobbet med Verbinski på “; The Ring ”; og “; The Lone Ranger, ”; skyter spaet med en mettet finér av sterilitet som får alt til å se fortryllet og sykt på samme tid, mens produksjonsdesigner Eve Stewart tar leksjonene hun har lært om & King's tale ”; og knuller dem vei opp, og transformerer tyske steder som Hohenzollern slott og Berlins forsvinnende militære sykehus Beelitz-Heilstätten til uhyggelige steder med uendelig mulighet, der hver lange korridor strømmer inn i et skummelt rom og til og med det minste vannbassenget er et potensielt hekkeplass for - du gjettet det - ål. Sluttscenene, der instituttet bryter ut i et karnevalsk bål av sinnssyken, oppnår en sjelden gotisk renhet som lar filmens interne logikk gi sin egen form for mening.
Verbinski-pakker så mye greier inn i hans svimmel Grand Guignol, og jo mer han stapper, jo bedre fungerer det. Det betyr ikke en gang at filmens mest overbevisende mysterium er om DeHaan ser mer ut som Leonardo DiCaprio eller Colin Hanks (løst: det avhenger av vinkelen); når et hjemsøkt hus er dette store og overdådig møblerte, er det lett å miste seg selv i en godt guidet tur med skrekk. Så hvem er sykere, pasientene eller legene? Lockhart vet kanskje aldri. Og likevel, på en rundkjørings måte, “; A Cure for Wellness ”; gjør ender med å diagnostisere nøyaktig hva som er galt med de fleste skrekkfilmer med stort budsjett: de er for redde for sine egne forestillinger. Si hva du vil om Gore Verbinski, men det er ikke et problem han noensinne har hatt.
Karakter: B +
“A Cure for Wellness” åpnes i kinoene 17. februar.
Få de siste Box Office-nyhetene! Registrer deg for vårt nyhetsbrev fra Box Office her.
