‘City of Ghosts’: Hvordan dokumentarist Matthew Heineman fanget historien om heroiske statsborgerjournalister
“Ghosts City”
Foto med tillatelse fra Studios / A&E IndieFilms / IFC Films
Matthew Heineman 's nye dokumentar, “City of Ghosts,” handler om innbyggerjournalistene bak ”; Raqqa blir slaktet lydløst, ”; hvis utsendelser på sosiale medier har vært en av de eneste måtene omverdenen har vært i stand til å spore grusomhetene som skjer i Syria. Heineman forankret seg med disse mennene, som risikerte alt, når de går gjennom den tarmvristende jobben med å rapportere hva som skjer i hjembyen deres.
For Heineman, som filmer av seg selv uten noe mannskap, skyter “; City of Ghosts ”; på mange måter var en annen filmopplevelse enn Oscar-nominerte “; Cartel Land ”; der han var innebygd i innbyggeropprøret mot meksikanske narkotikakarteller. Vi har nylig sjekket inn med Heineman for å finne hvordan han nærmet seg akkurat denne filmutfordringen.
LES MER: Enmannsbesetning: Fordeler og ulemper ved å lage en dokumentar av deg selv
“Ghosts City”
Foto med tillatelse fra Amazon Studios / A&E IndieFilms / IFC Films.
Hvilket kamera og objektiv brukte du?
C300 Mark II, Canon 17-55mm og Canon 24-105mm.
Hvorfor var dette det rette kamerasettet for jobben?
C300 (som jeg brukte for “Cartel Land”) og C300 Mark II (som jeg brukte for “City of Ghosts”) er begge kameraer av kinokvalitet som også gir meg fleksibilitet og mobilitet. De er små nok til å bruke uten rigg, noe som gjør at jeg kan skyte i 'løp og pistol' -stilen jeg bruker for å skyte verité. Jeg tror ikke det er noe annet kamera jeg kunne ha brukt for å oppnå det jeg ville med disse filmene: en veldig visceral, men allikevel filmisk du-er-der-opplevelse.
Hva var den største utfordringen med å filme denne filmen?
Dette var den desidert vanskeligste filmen jeg har laget - mellom logistikken i produksjonen og de enorme sikkerhetsproblemene, det var hele tiden en balansegang når det gjaldt når, hvor og hvordan du skulle skyte.
Hvordan var å filme denne filmen annerledes enn “Cartel Land”?
Mens jeg skjøt “Cartel Land” i Mexico, var jeg i mange fysisk farlige situasjoner: skuddvekslinger i gatene i Michoacán, meth labs, tortursteder osv. Faren i “City of Ghosts” var mye mer amorf - man kunne alltid føle tilstedeværelsen av ISIS, men jeg har aldri sett dem ansikt til ansikt. Mye av “City of Ghosts” finner sted da medlemmene av gruppen var på flukt fra Syria og til slutt landet i Europa. På grunn av dette og arten av arbeidet deres, foregår mye av dramaet i trygge hus og bak datamaskiner og mobiltelefoner. Det var utfordrende å gjøre disse situasjonene - som kan være ganske statiske - dynamiske. I løpet av månedene som vi filmet, prøvde jeg å finne disse dynamiske øyeblikkene som til syvende og sist kunne gjøre filmen mer film.
Matthew Heineman skyter “City of Ghosts”
Med tillatelse fra våre tidsprosjekter
LES MER: ‘ City of Ghosts ’; Gjennomgang: Et ubeskrivelig grusomt blikk forbi ondskapens banalitet
Hva lærte du å skyte “Cartel Land” som du hadde med deg til “Ghosts”?
For 'Kartelllandet' snakket jeg marginalt samtale spansk. For 'City of Ghosts' snakket jeg egentlig ikke noe arabisk. Det gjorde det tydeligvis vanskeligere, men jeg syntes også det var en fordel mens jeg fotograferte. Det tillot meg å fokusere på følelser fra scenen i motsetning til bare å jage dialog. Syrere er ganske uttrykksfulle i hvordan de kommuniserer - de bruker så mye av det de sier på ansiktet - så jeg syntes det var interessant å prøve og følge, selv om jeg ikke helt forsto ordene som ble uttrykt. Ikke desto mindre, i pauser og før og etter skudd, sjekket jeg alltid inn med noen av gruppemedlemmene som snakket engelsk, og de ville forklare hva som skjedde, eller hva som nettopp hadde skjedd, slik at jeg alltid var inne.
Hvilken fersk dokumentar har du sett at du virkelig beundret hvordan den ble skutt? Hva var det med det som vakte oppmerksomheten din?
En nylig film som jeg trodde ble utsøkt skutt var “Fire At Sea.” Måten Gianfranco Rosi holdt de lange, intime øyeblikkene var så innvirkning på meg; snarere enn å undersøke situasjonen på Lampedusa, lager han et hjerteskjærende impresjonistisk portrett av livet på den steinete øya. Og jeg elsket hans vakkert sammensatte, tålmodige skytestil.
Nedenfor kan du se Heinemens tale med IndieWire i Canon Creative Studio på Sundance Film Festival, der 'City of Ghosts' hadde premiere på Sundance Film Festival.
Redaktørens merknad: Denne artikkelen er en del av Indiewire og Canon U.S.A.-partnerskap som feirer kunsten å lage film. Klikk her for å lære mer.
