'Black Panther' vant 3 Craft Oscars, men 'Wakanda Forever' kan toppe det tallet
'Black Panther: Wakanda Forever'
Marvel Studios
Kan Marvel slå Oscar-gull to ganger med 'Black Panther'-serien? Ja – faktisk, som enda en beste film-kandidat, kan 'Wakanda Forever' til og med overgå den første filmens tre historiske håndverksseire og seks nominasjoner. Det er fordi regissør Ryan Coogler ikke bare har laget en følelsesmessig rørende hyllest til den avdøde 'Black Panther'-stjernen Chadwick Boseman , men hevet også innsatsen med introduksjonen av den eldgamle undervannssivilisasjonen Talokan.
Oppfølgeren er satt mot Wakanda-prinsessen Shuris (Letitia Wright) overgangsrite og maktspillet til Talokan King Namor (Tenoch Huerta). Den Atlantis-inspirerte Talokan fungerer som et mektig parallellrike og en stor trussel mot Wakanda, som krever sin egen ambisiøse og omhyggelige verdensbygning.
'Black Panther' representerte et Oscar-gjennombrudd for Marvel Cinematic Universes kulturelt dominerende superheltfilmer. Produksjonsdesigner Hannah Beachler og kostymedesigner Ruth Carter – arkitektene bak MCUs afrofuturistiske versjon av Wakanda – ble de første svarte artistene som vant sine respektive kategorier, mens komponist Ludwig Göransson vant sin første Oscar-pris ved å ta et dypdykk i afrikansk musikk. Alle tre kunne vinne igjen.
I tillegg fikk 'Black Panther' nominasjoner for original sang ('All the Stars'), lydredigering og lydmiksing (de to siste prisene er nå konsolidert i singelkategorien Beste lyd). Se etter «Wakanda Forever» for å gjenta disse nominasjonene, med Rihannas vakre hyllest til Boseman, «Lift Me Up», som har en god sjanse til å vinne beste originalsang.
Populær på IndieWire
Og det er sannsynlig at 'Wakanda Forever' kan toppe forgjengeren: DP Autumn Durald Arkapaw ('Loki') ser ut til å fange MCUs første kinematografinominasjon samtidig som han er i jakten på å endelig bryte glasstaket for beste kinematografi. I tillegg kunne nominasjoner komme til tidligere oversett VFX og sminke/hårstyling, sistnevnte ledet av den tilbakevendende makeupartisten Joel Harlow og frisøren Camille Friend. Begge håndverkene er gjort mer komplekse av samspillet mellom Wakanda og Talokan.
' Black Panther: Wakanda Forever ”
Med tillatelse fra Marvel Studios
Produksjonsdesign
Beachler vender tilbake til Wakanda, hvor innbyggerne sørger over den tragiske bortgangen til T'Challa. Hun fikk i oppgave av Coogler å gi oss glimt av nye steder i landet, for eksempel hovedstaden Birnin Zana, hvor alle distriktene i Wakanda samles. I tillegg våger vi oss inn i en rest av Wakandas fortid, Nordtriangelet, som var inspirert av ruiner i Zimbabwe. Hun oppgraderte også kjøretøyene for å gjøre dem kraftigere og iøynefallende.
For Talokan utarbeidet Beachler en bibel på 400 sider (lik den hun utviklet for Wakanda) i løpet av to år. Filmskaperne bestemte seg for å gjøre Talokan mer jordet enn det mytiske Atlantis, og forankret den i mesoamerikanske sivilisasjoner (hovedsakelig mayaene). De bestemte plasseringen og hvordan karakterene lærte å overleve under havet. Byen er moderne, konstruert hovedsakelig av stein, og indikerer Maya-arkitektur, farger og ikonografi.
Kostymedesign
Garderobene til Wakandans er en forlengelse av det Carter etablerte i den første filmen. Da hun kom tilbake til det Oscar-vinnende arbeidet sitt, ønsket hun å 'stelle det.' Dette inkluderte å kle alle i hvitt for T’Challas dypt rørende begravelsesprosesjon – noe som gjorde det mer festlig i prosessen – i tillegg til å vise frem en garderobeoppgradering innen teknologi og rustning for å bekjempe Talokan.
Carter begynte stupet inn i undervannssivilisasjonen ved å konsultere med historikere om mayakulturen. Dette tillot henne å tilføre utseendet den samme typen autentisitet som Wakanda hadde. Og likevel på grunn av fantasielementet, hadde hun også breddegraden til å inkorporere dyphavselementer i utseendet deres, siden denne sivilisasjonen hadde eksistert under vann i tusenvis av år. Namors kostymer får det til å se ut som om han har reist gjennom tiden; Carter og kostymeteamet brukte mye tare for å lage hodeplagget og håndvevd kappe, og la til skjell og perler.
'Black Panther: Wakanda Forever'
Med tillatelse fra Marvel Studios
Kinematografi
Durald Arkapaw fikk i oppgave å formidle det visuelle utseendet til Wakanda og Talokan, som hver hadde sin egen varme og skjønnhet over og under vann, med noen veldig slående fargepaletter. Men det er større omfang her, gitt den episke ødeleggelsen og kampene, og også større intimitet, gitt Shuris emosjonelle reise. Samtidig fyller en følelse av sorg i kinematografien mørke og gylden nostalgi.
Kinematografen fanget handlingen praktfullt, i den viscerale stilen som Coogler krever. Spotlight-biljakten fra «Black Panther» får et mer spennende tillegg med flere kjøretøy og Dominique Thorne som den geniale oppfinneren Riri Williams/Ironheart i sin Iron Man-lignende høyteknologiske drakt. I tillegg har de storstilte hånd-til-hånd-kampsekvensene mer komplisert koreografi og kameraarbeid enn i forrige film.
Sminke og hårstyling
Oscar-vinneren Harlow ('Star Trek') fortsatte å trekke fra tradisjoner og ritualer fra faktiske afrikanske stammer for sitt Wakandan-sminkearbeid. Det samme nivået av fokus var nødvendig når man ekstrapolerte Maya-kulturen for Talokans, som hadde sine røtter i fortidens tradisjoner, men også verdifull teknologisk tilgang til vibranium. Utseendet til sminkevalgene ble direkte trukket fra hver sivilisasjon, men hvis et utseende ikke kunne spores tilbake til ekte tradisjonelle utseende, ble det eliminert.
Friends hårstyling for Wakandans ble nok en gang inspirert av slike afrikanske stammegrupper som de senegalesiske krigerne, zulu-stammen og Masai-folket. Å tilbe solen og månen var en rød tråd som forbinder de mesoamerikanske stammene og kulturene som påvirket Friends Talokan-utseende, og de runde formene i håret deres er ment å fremkalle himmellegemene.
Opprinnelig partitur
For «Wakanda Forever» gjenoppdaget Göransson tapt Maya-musikk i Mexico City og gjenoppdaget den for å formidle Talokan-kulturen. Innspillingsøkter fant sted i Mexico og Lagos, Nigeria, for annen påvirkning. Om dagen i Mexico City begynte Göransson å spille inn de særegne Maya-lydene fra de urbefolkningens fløyter, skjell, shakere og trommer. Om natten jobbet han med moderne meksikanske artister, rappere og sangere, og skrev sanger til filmen som vises på lydsporet.
'Árboles Bajo El Mar,' en av nøkkelsangene, skrevet og fremført av Vivir Quintana sammen med Mare Advertencia, er et uhyggelig stykke som oppstår under Namors opprinnelseshistorie, der moren hans blir tvunget til å flytte ut i havet for å unnslippe brutalt angrep av Talokan.
Original sang
Forventningen var stor for «Lift Me Up»: Rihannas første soloutgivelse siden 2016 ble umiddelbart nummer 2 på Billboard Hot 100, hennes høyeste debut noensinne som hovedartist. Coogler ønsket å samarbeide med singeren/låtskriveren, vel vitende om at hun var på et tidspunkt i livet da hun balanserte karriere med morskap. Dette var en viktig kobling til 'Wakanda Forever', der kvinnene i Wakanda beveger seg til lederskapets forkant med bortgangen til T'Challa. Sporets bånd til produksjonen er også dype: Coogler og Göransson er medforfattere sammen med Rihanna og Tems, og Durald Arkapaw regisserte musikkvideoen.
Lyd
I utformingen av lyden til Talokan, det tilbakevendende lydteamet til Steve Boeddeker (overvåkende lydredaktør og gjenopptaksmikser), Benjamin Burtt (overvåkende lydredaktør), David C. Hughes (lyddesigner) og Brandon Proctor (reinnspillingsmikser) ) tok en lignende tilnærming til Wakanda. Mens lyden av Wakanda ble bygget rundt teknologi, skip og våpen for det meste basert på afrikanske fugler, dyr eller instrumenter, har lyden av Talokan et konstant tema med vann gjennom, men også mesoamerikanske og karibiske lyder.
For eksempel inneholder grottene lydene av drypp, vann og bølger som passerer over sammen med lyder av dyr og perkusjon drysset utover. Maskene til Talokan 'rebreathers' ga en utfordring: Teamet var i utgangspunktet bekymret for å selge ideen om å bruke disse maskene, men fant ut en måte å gjøre lyden av vann både troverdig og skummel på. I tillegg ble lyden av Namors høytflyvende ankelvinger gjort fremmede ved å legge til klapperslanger.
Visuelle effekter
Wētā FX, ILM, Cinesite og Digital Domain er tilbake sammen med produksjons VFX-veileder Geoffrey Baumann for å takle krigen mellom Wakanda og Talokan. Blant høydepunktene: Williams/Ironheart-rustningen og en annen høyteknologisk overraskelse, samt alt knyttet til undervannsbyen og dens pulserende kultur. Dette ble gjort av Wētā og inkluderer gruveoppdraget i åpningsscenene, og skudd under overflaten i det siste slaget. Det er dynamisk bruk av fotorealistisk vann hele veien.
For Shuris omvisning i Talokan er det omfattende CG-miljøer som kan skryte av en yrende befolkning, hager, markedsplass, tempel, idrettsplass og hydrotube-transportforbindelser. Det var spesiell omsorg for å sikre at scenene under vann var like realistiske som de ovenfor.
